Boletín de la Real Academia de Córdoba, de Ciencias, Bellas Letras ...

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14 EMILIO SERRANO ORTIZ propuesta. Igualmente manifiesto mi promesa más firme de asumir incondicionalmente la parte de responsabilidad académica que desde este mismo momento me corresponde. Por último, quiero hacer un reconocimiento público a Estrella, mi compañera y esposa. Su entereza, dedicación y cariño hizo posible que mi presencia hoy aquí sea una realidad; gracias a ella —entre otras personas-, superé la crítica situación que padeció mi vida hace poco más de un ario. Y a todos Uds., señoras y señores, quiero expresarles mi agradecimiento por la amable atención que han prestado a mis palabras.
CONTESTACIÓN AL DISCURSO DE INGRESO DE D. EMILIO SERRANO ORTIZ ÁNGEL AROCA LARA ACADÉMICO NUMERARIO Geográficamente hablando -en lo espiritual todo se agiganta-, sólo el viento que aguza los remozados despojos de la azuda de Martos separa al recipiendario de Santiago Matamoros. A un lado, el Apóstol espada en ristre y un río bermejo que es tributo de cientos de cabezas cortadas, lívidas, tumefactas, sin más vida que la polícroma de los turbantes ensangrentados: la furia desatada con halo de santidad. Al otro, el sosiego entre patios de un obrador silente, feudo ya raro de la armonía de Córdoba, donde la "media creta" dormida sobre tabla se deja acariciar por el pincel. Cada mañana un rosetón de arquillos entrelazados que fulge en puntas de diamante, a guisa de sol que amanece en exclusiva para Emilio Serrano, ilumina la puerta moruna del estudio. Tras ella, el artista labora y quizá ora también con el pincel, pues la paciencia monacal, incuestionable en su obra, se ayunta las más de las veces, prácticamente todas, al canto reverente al prodigio del Creador, que se prodiga, asimismo, en el cenobio. Y hablando del claustro, me viene a la memoria Fray Angélico haciendo su oración de pinceladas en el convento florentino de San Marcos, atendiendo a la importación y manufactura del polvo de lapislázuli que ha llegado de Persia para teñir de azul los mantos de sus vírgenes turbadas por la súbita presencia del ángel. Y al saltar en el tiempo, veo a Emilio Serrano quebrantando el silencio de su estudio con la lija insistente, disolviendo los pigmentos terrosos con las viejas recetas de Cennino Cennini para matar el blanco de zinc, hiriente, e insuflarle la atmósfera que conviene a su cuadro. Esta "cocina", minuciosamente elaborada, es crucial para obtener el resultado apetecido en cada obra y el pundonor y la profesionalidad del artista no le permiten escatimar esfuerzos. Con independencia de su genio, de su seguridad en el trazo, de su dominio sorprendente del dibujo, la calidad de la obra de Emilio Serrano se sustenta en este quehacer paciente y sin brillo, comúnmente desdeñado por los pseudoartistas de nuestro tiempo, que sólo consideran digno de su "talento" esgrimir el pincel en los escasos días en que la inspiración viene a visitarlos. Todos los vientos que enhebran las mil y una azudas de los mil y un molinos que se alzan entre el Arte y el despropósito, venerado como el primero con demasiada frecuencia, separan a estos desnortados de Emilio Serrano. Sus cuadros, los de Emilio, amén de un alarde de maestría, son una lección de buen hacer, de humildad monástica consumada antes de que el grafito o el pincel venga a deslumbrarnos con su arabesco. La textura diversa de la superficie y las manchas de ocres o de azules, lejos de ser aleatorias, obedecen a una sabia reflexión sobre el tema al que habrán de servir de soporte, son como el adjetivo bien elegido que subraya y vitaliza al sustantivo.
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