Boletín de la Real Academia de Córdoba, de Ciencias, Bellas Letras ...

CIEN AÑOS DE IBERIA, MARAVILLA DEL PIANO 209
ca pianista también, y autora de un interesante tratado sobre técnica del piano 32, la
destinataria de tan difícil encargo. Lo que cumplió, y muy satisfactoriamente, en varios
recitales, entre 1906 y 1909, a medida que el compositor le iba facilitando los cuatro
cuadernos. Así, el primero vio la luz el 9 de mayo de 1906, en la Sala Pleyel de París; el
segundo, el 11 de septiembre de 1907, en San Juan de Luz (aunque bien es verdad que
Joaquín Malats ya había estrenado Triana el ario anterior en Barcelona); el tercero, el 2
ele enero de 1908, en el palacio de la princesa de Polignac (donde tantos estrenos sonados
tuvieron lugar en aquella época; años más tarde, el Retablo de Maese Pedro de
Falla, entre otros), y el cuarto, el 9 de febrero de 1909, en la Sociedad Nacional de
Música, en París. Albéniz, por su parte, parece que sólo llegó a interpretar en público,
en Bruselas, en 1908, dos de las doce piezas: Almería y Triana. Y es que, para entonces,
el cansancio y la enfermedad ya habían hecho honda mella en él.
Y en lo que respecta a la edición de la obra, justo es significar que fue la parisina
Édition Mutuelle, vinculada a la Schola Cantorum, la casa editorial que tuvo el acierto
de publicar, entre 1906 y 1908, los cuatro cuadernos que integran el corpus albeniciano.
Las dedicatarias de éstos fueron, respectivamente, la viuda del compositor Ernest
Chausson (entrañable amigo del autor), la propia Blanche Selva, Marguerite Hasselmans
(aunque en una edición posterior aparecerá dedicado este tercer cuaderno a Joaquín
Malats) y Mme. Pierre Lalo. En cuanto a España, resulta significativo que Iberia no
apareciera publicada hasta 1918 (en edición de la Unión Musical Española, continuadora
de la célebre Casa Dotesio 33), quizás dando la razón así a un compositor que nunca
llegó a sentirse verdaderamente reconocido en su amado país.
De ahí, que, para terminar, traiga aquí el soneto (muy poco conocido) que, muchos
años después, en 1935, dedicó a Albéniz otro enamorado de Andalucía: Federico García
Lorca. Fue en 1935 34, y dice así:
Esta piedra que vemos levantada
sobre hierba de muerte y barro oscuro,
guarda lira de sombra, sol maduro,
urna de canto sola y derramada.
Desde la sal de Cádiz a Granada
que erige en agua su perpetuo muro
en caballo andaluz de acento duro
tu nombre gime por la luz dorada.
¡Oh dulce muerto de pequeña mano!
¡Oh música y bondad entretejida!
¡Oh pupila de azor, corazón sano!
Duerme cielo sin fm, nieve tendida.
Suena invierno de lumbre, gris verano.
¡Duerme en olvido de tu vieja vida!
32 SELVA, B.: L' enseignement musical de la technique du piano. París, 1922.
33 TORRES, J.: Catálogo sistemático y descriptivo..., o.c., p.413.
34 Con ocasión de la colocación en el cementerio de Montjuich, de una estatua del compositor, obra de
Florencio Cuirán. Sobre el poema, cabe señalar que Francisco García Lorca tuvo el buen tino de recogerla en
su libro Federico y su mundo. Madrid, Alianza, 1981.