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Global Rock Art Congress 29 Junho – 3 de Julho 2009 Pinturas Prehistóricas en los Alpes Occidentales: una propuesta ecomuseal para la Balma de Mondon. Dario Seglie, Rosina Chiurazzi - Itália En Val Pellice, Alpes Occidentales, Italia, en los años ‛90 han sido descubiertas nuevas pinturas rupestres en un vasto abrigo rocoso, denominado Balma de Mondon por el nombre del proprietario del fundo. Entre las representaciones, fechadas a través de comparaciones iconográficas a la primera edad del Cobre ( IV milenio a.C.), se aprecian motivos a parrilla, que son interpretados como una representación más o menos simbólica del territorio antropizado, en particular como un paisaje agrícola de montaña. El abrigo ha tenido una larga frecuentación antrópica por lo que todavía resultan visibles los restos de pequeños recintos pircados, adentro de los cuales se guardaban las herramientas agrícolas necesarias para el cultivo de las viñas alrededor en estado de abandono desde años. Ahora el área viene utilizada para el pastoreo de las cabras. La importancia de las pinturas prehistóricas del territorio de Pinerolo se debe a su raridad y al hecho que constituyen el actual límite extremo oriental de una “provincia mediterránea” que abarca la España oriental y la Francia meridional; resulta evidente la necesidad de planificar medidas de valorización y de fruición a fines de divulgación cultural y didáctica, a parte de acciones para la protección y conservación de los sitios. Un proyecto ecomuseal implica la existencia de un pacto con el cual una comunidad, convertiéndose en sujeto activo, cuida y valoriza el territorio en el cual vive. La Balma de Mondon, encontrandose en un contexto de paisaje típico de los valles alpinos, en una zona que mantiene, por el momento, su vocación rural, puede bien configurarse como open air museum en un circuito que testimonie las relaciones en el tiempo entre ambiente natural y antropizado en la perspectiva de mejorar el conocimiento histórico del territorio y de unir a través de un file rouge el pasado al presente. Un itinerario que recorra los sitios de arte rupestre prehistórica de los Alpes Occidentales deberà tener en cuenta la conservación de los sitios y la valorización por fines pedagógico-didácticos y por un turismo cultural del territorio programado en base a carácteres eco sustentables. Mount Bego, Maritime western Alps. the Carlo Conti petrogliphs casts: The discovery of a Palaeoethnological treasure Anna Lorenzatto, Dario Seglie - Itália 10 Mount Bego petroglyphs was studied by eminent scholars during a century: Clarence Bicknell, Piero Barocelli, Carlo Conti, and Cesare G. Borgna, inaugural Director of the CeSMAP; and from 1970 by Henry de Lumley. Since 1920 till 2nd World War, Carlo Conti realize 2,000 plaster casts, recently re-discovered and now in course of census. A museographic project is planned by the IISL-Istituto Internazionale Studi Liguri of Bordighera and by the CeSMAP-Centro Studi e Museo d’Arte Preistorica of Pinerolo, Italy, under the aegis of the Ligury and Piedmont Archaeological Superintendence. The Jbel Sarhro National Park Project. Morroccan Rock-art and Global Heritage Conservation in África. Piero Ricchiardi, Dario Seglie - Itália Following an Agreement signed in 2003 between the Italian and Moroccan Gonvernments, the INSAP in Rabat and CeSMAP from Pinerolo, was undertaken a joint Project for the Jbel Sarhro National Park with numerous multidisciplinary Missions in Africa, in the South-East from the Atlas mountains to the Moroccan Sahara (2002 – 2008). This paper analyses the successive research results about the rock art in this large area. The archaeological works focused on Taouz area and surroundings, in the North on a survey of the Tazina styled rock art between Msissi and Tazzarine towns, and in the South towards Zagora. The archaeological missions applied also to Aït Saadane area, west-ward of the previous one. Numerous “Tazinian” new sites were found and analysed in connection with some prehistoric sites. Along the brief descriptions of all these Rock Art and archaeological sites – which are still suffering from pillaging –, some unpublished themes appear, with some dating information. The conservation and the valorization of this Cultural Heritage, together in co-operation with the local communities is one the main goals of the Jbel Sarhro Park Project. Parque Nacional Serra da Capivara Piauí, Brasil
Museo de Museos de Arte Rupestre: un proyecto para el estudio de la historia de las investigaciones en Arte Rupestre Guillermo Muñoz Castilblanco, Colômbia El proyecto de Museos de Museos es una vía de investigación y divulgación de la historia del arte rupestre internacional. El proceso consiste en investigar la historia de los registros y hacer un homenaje a los investigadores. Los diversos gráficos y documentos son expuestos en lugares públicos y con ello se hace un museo al aire libre, en donde la población y los visitantes pueden observar distintas zonas del mundo y diversos períodos y técnicas de registro. Esta actividad de Museo de Museos se realiza en la población de Maçao Portugal, apoyado por la alcaldía municipal dentro del programa cultural de la comunidad europea Trans-formations. En la actualidad este proyecto se realiza en su primera etapa en la cual se han realizado murales de Europa, Asia, Africa y América. The Museum of Altamira, the Neo-cave (the facsimile of the cave): ten years of experience and 2.500.000 of visitors José A. Lasheras , Espanha The Museum of Altamira is a venue devoted to learning about, enjoying and experiencing the life of those who painted and inhabited the cave of Altamira. The museum’s most attractive offer is the possibility of becoming familiar with Altamira, humanity’s first art. Based on scientific rigour and at the service of all types of users, it is a centre for preservation, investigation and dissemination of the cave of Altamira and Prehistory. Since the inauguration of the new museum in 2001 more than 2.500.000 people have visited the Museum of Altamira. The cave of Altamira, the permanent exhibition including the Neo-cave, cultural activities, prehistoric technology workshops and the surrounding environment full of woods and meadows, all compose the museum’s offer. Preservation of the cave and research on it complement the museum’s activity. 102 El conjunto de pinturas rupestres del Cerro de Guachipas, Salta, Argentina. Un patrimonio prehistórico para un Parque Eco-Museal. Marta Irene Arancio, Argentina El Cerro de Guachipas en provincia de Salta es una concentración de pinturas rupestres en aleros más o menos profundos, descubierto a l’inicio del siglo XX por Juan Bautista Ambrosetti. Las pinturas rupestres de Guachipas fueron declaradas Monumento Histórico Nacional. El Cerro Cuevas Pintadas de Guachipas está formado por 33 aleros, donde los habitantes originarios plasmaron dibujos y formas abstractas. Los motivos predominantes son los camélidos y los llamados “hombres escudos” que son figuras antropomorfas de gran variedad de formas, colores y estilos.En los paneles están representados escenas y personajes de la vida cotidiana de períodos prehistóricos: ceremonias religiosas, guerreros,y animales como suris, jaguares, aves, insectos y llamas. Documentos coloniales hablan de este lugar como un sitio consagrado al sol. El Cerro de Guachipas necessita de una protection total y una puesta en valor con un Proyecto de Parque eco-museal (cultural y natural) con un enfoque al desarrollo local. When a rock engraving site becomes portable rock-art. The Brompton petroglyph site Daniel Arsenault, Éric Graillon, André Bergeron - Canadá In the Canadian Shield, there are just a very few rock engravings sites made by the to be seen by the general public, even though some are quite impressive (e.g. the Peterborough Petroglyphs site, Ontario). However there is one, called the Brompton petroglyph site and located on the St. François River (Québec), which has been mainly removed in the mid-1960s by an amateur archaeologists as a “conservation procedure”, although some engraved parts were to be left in situ. After 40 years of peregrinations, the remaining engraved pieces where to be finally put into a permanent exhibition in a Provincial museum in the town of Sherbrooke, Province of Québec. This paper will tell the story, with its various “dramatic” episodes, of that site during which its various parts were to become momentarily “portable rock art” until they were put in a museum for their final safeguarding. FUMDHAMentos IX
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