Cuadernos de Picadero No. 4 - Instituto Nacional del Teatro
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Escena <strong>de</strong> «Tirolesa Obelisco»<br />
dos a tal efecto, pero era la excepción. Ahora ocurre lo<br />
contrario; en la cartelera <strong>de</strong> Buenos Aires dominan las<br />
salas que no son salas <strong>de</strong> teatro en el sentido tradicional.<br />
Se registra una explosión <strong>de</strong> la actividad teatral que<br />
lógicamente escapa <strong>de</strong> las auténticas salas a la italiana,<br />
que, por otra parte, cada vez son menos. A<strong>de</strong>más, la<br />
realización <strong>de</strong> un espectáculo en una <strong>de</strong> las principales<br />
salas teatrales a la italiana significa una producción <strong>de</strong><br />
elevado costo, fuera <strong>de</strong> las posibilida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> los teatristas<br />
no legitimados porque los gran<strong>de</strong>s productores no<br />
los contratan, o no acce<strong>de</strong>n a la actividad en salas<br />
oficiales y a los medios masivos <strong>de</strong> comunicación como<br />
la televisión o el cine. Esta reflexión viene al caso<br />
porque la renovación <strong>de</strong> la escena argentina –tanto en el<br />
campo autoral como en el <strong>de</strong> los actores, directores y<br />
técnicos–artistas– está alojada y producida en las pequeñas<br />
salas.<br />
En resumen, son los teatristas y los espectadores<br />
quienes han <strong>de</strong>finido este espacio teatral y escénico<br />
multiforme, que acerca los unos a los otros en una<br />
relación casi fraternal. Las dimensiones tienen en<br />
parte que ver con esto, pero no sólo las dimensiones<br />
sino la necesidad <strong>de</strong> una intimidad confesional. Si el<br />
dispositivo isabelino invitaba a parte <strong>de</strong>l público, <strong>de</strong><br />
pie, a apretujarse en torno <strong>de</strong> la plataforma <strong>de</strong> la<br />
escena y a manifestarse, los espacios teatrales <strong>de</strong><br />
Buenos Aires proponen a los espectadores mantenerse<br />
respetuosamente sentados y silenciosos ante el<br />
trabajo <strong>de</strong> los actores que, en la mayoría <strong>de</strong> los casos,<br />
encierra, sobre todo, un pedido <strong>de</strong> complicidad.<br />
La dramaturgia, la situación económica –abundan los<br />
monólogos y las obras <strong>de</strong> dos o tres protagonistas y<br />
una sola escenografía, resuelta <strong>de</strong> la manera más<br />
simple–, el <strong>de</strong>sarrollo cultural y artístico, y la necesidad<br />
<strong>de</strong> los teatristas <strong>de</strong> expresarse, han inaugurado<br />
este espacio multiforme en el que la comunicación<br />
entre el público y el espectáculo pue<strong>de</strong> ser un susurro,<br />
una carcajada o un quejido.<br />
EL ESPACIO ESCÉNICO<br />
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