Cuadernos de Picadero No. 4 - Instituto Nacional del Teatro

–Será que el teatro desconoce esta evolución
de las artes.
–Sí, se ha estancado pero no por problemas económicos,
es decir, porque no se pueda hacer una escenografía,
porque no dispongamos de dinero. Creo que, por un lado,
el teatro está estancado en la dramaturgia.
Escena de «Todo está como siempre ha sido»
–Es entonces falta de búsqueda.
–Puntualmente: todavía no hay una gran obra que
replantee el período de la dictadura; hay poesía, relatos,
borradores, pero no un equivalente a…, sería
ambicioso pero digamos, una especie de Macbeth o
Hamlet. Pasaron tantos años que sería bueno tener un
equivalente. Está bien que Alemania esperó 60 años
después de Auschwitz…
–Aquí los responsables del genocidio están todavía
vivos.
–Por eso pienso que vivimos en un período casi surrealista.
Recuerdo cómo trabajábamos en los '80. Cuando
llegó la democracia, y asumió Alfonsín, este país era
increíble porque se convivía con Videla, Menéndez,
Perón, la Isabel… Todo estaba flotando en el mismo
espacio. Parecía un surrealismo sureño terrible. Hay
una simultaneidad de lecturas, climas, personajes.
Aparecen algunas películas, o el grupo "El periférico
de objetos" que explora eso, pero me parece que es
muy hermético todavía. Se ve el código y se termina
analizando el signo. Es un poco lo que pasa con el
"Teatro por la Identidad", lo ve un porcentaje de público
que sabe de qué se trata.
–Se habla del límite difuso entre los relatos y
el teatro. Se genera un hecho dramático porque
lo que se está contando lo es…, pero falta
una dramaturgia. ¿Qué desafío o idea te movería
a trabajar a la manera de antes
–A la manera de antes...
–Con el gran equipo.
–Hace falta sentarse con gente y generaciones: con
Miguel Iriarte, con Ricky Sued, con Paco (Giménez),
directores que tienen una obra hecha. Todavía falta
revisarla, actualizarla, y ver, por ejemplo en este caso,
el del "Teatro por la Identidad", qué nuevo espacio debe
tener. Es muy difícil porque uno cae en el oficio, en el
cliché o lo que puede transmitir, y entonces cae en el
teatro descriptivo, en espacios reiterativos, obvios,
porque toma prestado lo que necesita de otras formas
teatrales. El desafío sería encontrar la forma de transmitir
esto en todos los planos: cine, teatro, pintura,
escultura (un campo bastante desierto en la Argentina,
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