Cuadernos de Picadero No. 4 - Instituto Nacional del Teatro

que no tiene un movimiento de grandes artistas). Creo
que nadie se hace cargo de los grandes espacios, así
como México se hizo cargo, con los grandes murales,
de una temática política; en Brasil y la Argentina no
podemos dialogar con nuestros espacios inmensos.
Tampoco hay una arquitectura. San Pablo es un masacote
concentrado, como Buenos Aires. Es decir, no
hay una decisión, un aire, una experimentación, más
allá de los costos y de la cuestión de si los bancos se
llevaron el dinero. Es, creo, un problema de diseño, de
creatividad. Y eso pasa en teatro. En este campo, el de
la escenografía, en los '60 también vivíamos una pobreza
franciscana para hacer; salvo algunos
presupuestos de los '80…, pero el problema sigue. No
hay, formalmente, renovación en los espacios.
–Al diseño lo mueve la idea.
–Claro. Quizás en el período del Di Tella, con Griselda
Gambaro… Ayudé a su marido, Juan Carlos
Distéfano, el escultor, cuando montó Los siameses,
con dirección de Petraglia. Entonces se disponía de
ese espacio pequeño, pero no pasamos de hacer algo
frontal, no hubo una ruptura. Es lo que falta todavía hoy.
Creo que Buenos Aires es más formal que nosotros, a
pesar de que allí hay más elementos, más espacios,
más información; hay carreras de diseño.
–Volviendo al comienzo de todo, ¿dónde naciste
–En Jujuy. En Mina Pirquita, a 4.500 metros de altura.
Nunca volví. Es lo que debería hacer ahora. Liborio
Reyeros Deheza, mi padre, había nacido en Cochabamba,
Bolivia, y era ingeniero geólogo. Quiso fundir estaño
en lo que eran las primeras minas en Jujuy. Ese trabajo
sin protección, lo mató. Al abrir el horno, salían gases
que le produjeron úlcera.
Murió a los 40, cuando Rafael tenía poco más de dos
años. "Mi vieja, que tenía entonces 25 años, vino a
Córdoba, como una gallina, con nosotros: Marcos, Raúl,
la Nena y yo. Estuvimos en Buenos Aires; retornamos
a Córdoba; fuimos a Salta, donde hice el bachillerato y
la Escuela de Artes. Y volvimos a Córdoba donde nos
quedamos. Éramos como gitanos", dice Rafael, que
trata de buscar explicación a su capacidad artística en
los genes de su padre.
"Mi viejo era muy buen dibujante y muy buen pintor;
por otro lado, mi vieja (la paceña Ercilia Bozzo) trabajó
en el taller de utilería del San Martín conmigo y mis
hermanos; hacía de todo. La historia de mi vieja es
para García Márquez", concluye Rafael, metido en esa
épica familiar. Quizás, es eso lo que lo lleva a pedir la
gran épica de los espacios abiertos y del paisaje humano
argentino, que el teatro aún no ha parido, según
su opinión.
Escena de «Alegría y Mapulín»
Escena de «La Celestina»
EL ESPACIO ESCÉNICO
25