Cuadernos de Picadero No. 4 - Instituto Nacional del Teatro

Intervenir el espacio público es un operativo de
dislocación: instalar la escena fuera del escenario;
invertir el lugar del teatro; emplazarlo y
desplazarlo entre los transeúntes; tomar por asalto
al público. La intervención, entonces, en una doble
dirección: hacia los ocasionales presentes, y hacia
la propia geografía.
La intervención supone una acción externa, desde
afuera. Una estrategia de interferencia, en
definitiva; pero, si bien se ve, el dispositivo deconstruye
algunos de los pares tradicionales de
las artes escénicas:
espacio cerrado/ espacio abierto
interior-sala/ exterior-calle
actor/ público
actuación/ improvisación
autor/ actor
actor/ personaje
realidad/ ficción
centro/ margen
Jueves 26 de setiembre 2004: 20 horas.
El público ocupa la pequeña sala del Círculo de la
Prensa, y las luces se apagan: somos observados por
una cámara que graba nuestros gestos. De repente, se
escuchan diálogos en el acceso: los actores comenzaron
afuera su acción y, por el camino de entrada, la
gente -ya advertida- los sigue hasta la calle; un grupo
de espectadores presta atención a dos «vecinas» que
barren y lavan la vereda y discuten entre ellas; otro, a
Escenas de «El casamiento de martita»
un conjunto de actores que cruzó la calzada y que
protagonizan un desalojo en un sitio baldío. La acción
concluye 40 minutos después cuando, cortando la calle
(un virtual piquete), queda el público, mientras los
actores parten en taxis cargando sus objetos.
«Habíamos visitado dos días antes el lugar y observamos
los espacios, vimos el edificio abandonado al
frente de la sala... En realidad, con Fuera de foco
queríamos dejar sentado que el teatro no es la obra,
sino todo lo que pasa en la relación entre el espectador
y el actor, en esa copresencia», explica Verónica
Pérez Luna, la directora del grupo «Manojo de calles»,
que este año cumplió una década. «Para alcanzar
el estado ‘fuera de foco’, dos son los elementos que
tenemos en cuenta: el carácter festivo con el público
y la ironización sobre el contexto donde se plantea el
trabajo», relata.
ENTRE
«Manojo de calles» está integrado actualmente por
Verónica Pérez Luna, Tita Montolfo, Sandra Pérez Luna,
Jorge Pedraza, César Romero, Diego Bernachi y Belén
Mercado, además de actores invitados; pero en el equipo
también participa Fabián Herrera.
En Los ojos de la noche (2000) el grupo privilegiaba
una puesta visual, con textos planteados como
soliloquios. En El país de las lágrimas o lamento
de Ariadna (2001), se entremezcla el sustrato mítico
en una propuesta que se inicia en la puerta de entrada
de la sala.
EL ESPACIO ESCÉNICO
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