Inquieta 9.pdf
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10<br />
Claes<br />
Oldenburg y Pat<br />
Muschinski, en la<br />
Judson Memorial<br />
Church, New York<br />
City 1960<br />
rrolló nuevas indagaciones entre las relaciones<br />
del movimiento danzado con el espacio tiempo,<br />
acabó limitándolas al cerrarlas en sistemas<br />
codificados.<br />
Sobre finales de la década de 1950, la bailarina<br />
estadounidense Ann Halprin (luego de haber<br />
estudiado con Doris Humphrey en Nueva<br />
York) comenzó a desarrollar un taller para la<br />
investigación del movimiento ubicado en las<br />
proximidades de la ciudad de San Francisco.<br />
Este incipiente laboratorio se convertiría, con el<br />
tiempo, en uno de los factores principales que<br />
produjeron un punto de inflexión en la historia de<br />
la danza en Occidente. En el mismo, confluyeron<br />
bailarines que, habiendo tenido previamente<br />
un recorrido dentro del ámbito más formal,<br />
luego de haber trabajado con John Cage y<br />
Merce Cunningham, comenzaron a interesarse<br />
por el intercambio de ideas y sensibilidades con<br />
artistas de diversas áreas que se formulaban<br />
nuevas preguntas acerca de las múltiples formas<br />
de vivir el arte.<br />
Por esos días, Ann Halprin trabajó en colaboración<br />
con bailarines de la compañía de Cunningham<br />
(entre los se encontraban Simone Forti,<br />
Yvonne Rainer, Trisha Brown y Steve Paxton),<br />
conjuntamente con artistas provenientes de<br />
diversas áreas, como pintores, escultores, músicos,<br />
arquitectos e, incluso, con personas no<br />
formadas en ningún lenguaje particular del arte.<br />
La labor se enfocó hacia la danza, partiendo<br />
de una búsqueda personal de expresión dentro<br />
de una experiencia colectiva. Influenciados<br />
por movimientos artísticos como el Fluxus y los<br />
Happenings, orientaron su trabajo rechazando<br />
la separación entre el arte y la vida cotidiana,<br />
utilizando la improvisación con la intensión de<br />
descubrir qué era capaz de hacer un cuerpo.<br />
Otro hito decisorio en el quiebre de las bases<br />
fundacionales de la danza fueron las formulaciones<br />
realizadas por el músico y compositor<br />
Robert Dunn (alumno de Jhon Cage y esposo<br />
de la bailarina Judith Dunn) quien en el año 1960<br />
organizó un taller experimental en el estudio de<br />
Merce Cunningham, en Nueva York. Al mismo<br />
también asistieron Simone Forti, Steve Paxton,<br />
Yvonne Rainier y Trisha Brown, quienes traían<br />
consigo la intensa búsqueda coordinada por<br />
Halprin. Leonetta Bentivoglio, en su publicación<br />
“La Danza Contemporánea” relata aquel suce-<br />
1Bentivoglio, Leonetta. “La Danza Contemporánea”, página 54. Milano, 1985. Traducción: Susana Tambutti.