Inquieta 9.pdf
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periencia estética del observador se relaciona<br />
con la respuesta de su aparato sensorial neural.<br />
En los circuitos motores y afectivos del cuerpo<br />
de los bailarines observados, todo depende de<br />
la experiencia sensorio-motora anterior que tiene<br />
cada espectador (Calvo-Merino et al 2010).<br />
Calvo-Merino y otros estudiosos (2010) señalan<br />
que los circuitos cerebrales especializados en<br />
representar al cuerpo y sus acciones se relacionan<br />
con una experiencia estética asociada<br />
a la danza. El objetivo de la investigación era<br />
comprobar las implicaciones en el juicio estético<br />
de la danza, y/o posturas de danza, como la<br />
pérdida de sensibilidad estética o discriminación<br />
estética. El interés no se centraba en obtener<br />
evaluaciones positivas o negativas sobre la performance<br />
observada. Los autores sugieren que<br />
los estudios neuroestéticos se deben concentrar<br />
en procesos, no en evaluaciones estéticas. Las<br />
preferencias estéticas pueden ser muy sutiles y<br />
varian de persona a persona. Estas particularidades<br />
no se incluyeron en la investigación de<br />
aquel momento.<br />
Por otro lado, Cross y otros estudiosos (2011)<br />
afirman que al realizar investigaciones en neuroestética<br />
relacionadas a la danza se aborda la<br />
interacción entre la capacidad física y la evaluación<br />
estética de la observación. Los autores<br />
argumentan que existen varios estudios sobre<br />
soportes neurales de la experiencia estética,<br />
percepción y observación de la acción y la activación<br />
de áreas motoras del cerebro via FMRI<br />
(Functional Magnetic Resonance Imaging). Las<br />
regiones cerebrales que se ocupan de observar<br />
la danza, ayudan a abordar las interacciones<br />
entre los procesos cerebrales y la evaluación<br />
estética.<br />
La investigación de Cross y otros estudiosos<br />
(2011) concluye que los espectadores admiran<br />
mucho más los movimientos difíciles de reproducir.<br />
Esto explica el motivo por el cual muchos<br />
espectadores pagan entradas muy caras para<br />
admirar acróbatas, atletas que juegan o bailarines<br />
de alto nivel. Para Cross y otros estudiosos<br />
(2011, p.6), “Si todo el público pudiera reproducir<br />
los movimientos de acróbatas, atletas o bailarines,<br />
esos espectáculos dejarían de existir.” La<br />
causa del placer que genera este espectáculo<br />
puede ser su aparente naturalidad y ausencia<br />
de esfuerzo. Por otro lado, el espectador sabe<br />
que observa una proeza física muy distante<br />
de sus propias habilidades. Para algunas personas<br />
el espectáculo es un deleite. Para otras<br />
representa una agonía por miedo a la altura o<br />
vértigo, que se encuentra en la percepción y<br />
emoción de las neuronas.<br />
La neurociencia permite conocer nuestra experiencia<br />
en el arte, cómo se configuran los<br />
Ph: Fabiana Sylvester