Inquieta 9.pdf
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Ph: Fabiana Sylvester<br />
persona, lo que hay detrás",<br />
registra. Son cuerpos desnudos<br />
que se mueven a gran<br />
velocidad, por momentos en<br />
un tiempo asombroso, furtivo.<br />
"Justamente esa velocidad no<br />
te permite humanizar, cuando<br />
podemos descubrir que hay un<br />
Yo ahí es humano". En ese momento<br />
de su relato Valenzuela recuerda la frase<br />
de Gilles Deleuze "El presente no existe", cuando<br />
uno le está dando lugar ya es pasado, esta obra<br />
es así, todo pasado. Pero en un momento aparece<br />
el texto, que descoloca. Una de las performers<br />
se para, siempre desnuda, frente al público<br />
y lo relata. "Aparece el monólogo, que no decía<br />
nada, para mí era un elemento casi musical, sin<br />
palabras, como significante vacío. Para otros<br />
puede haber sido un momento necesario, que<br />
te mete directamente en los laberintos del Yo".<br />
Él se acercó condicionado a ver la obra, había<br />
leído las críticas más importantes en los medios<br />
nacionales, pero luego confesará que la obra<br />
le "borró todo", porque lo que vió fue "danza en<br />
estado puro", al carecer en su mayor parte de<br />
texto, no está el recurso de la palabra, ya que<br />
el lenguaje es una espacie de máscara que<br />
"Lo que ví<br />
fueron cuerpos deshumanizados,<br />
cuerpos en un<br />
punto pre-humano. Esa deshumanización<br />
la celebro porque te<br />
pone en otro lugar, es la astucia de<br />
la obra. Justamente la búsqueda<br />
de las artes escénicas del siglo<br />
XX ha sido el estado crudo de<br />
no representación, en vez<br />
de la persona, lo que<br />
hay detrás"<br />
oculta, que disfraza, la danza<br />
es algo mucho más libre, no<br />
sujeta a texto. Y la desnudez<br />
de sus performers la señala<br />
como"la aparición de lo real<br />
en el escena rio, como acontecimiento<br />
que descoloca. Están<br />
desnudos no sólo de ropa, lo<br />
genital no para lo velado, sino que<br />
despierta la pregunta: "¿Qué pasa si al<br />
cuerpo lo tratamos sin centro de goce, domesticando<br />
las pulsiones, disciplinándolas? Recuerda<br />
la genitalidad freudiana, que no es sólo un centro<br />
de goce sino que adquiere un significado,<br />
que disciplina entre hombres y mujeres, pone<br />
un orden.<br />
Valenzuela dice que la obra es toda sabiduría,<br />
pero marca dos potentes momentos: su inicio y<br />
su final. En la primera escena aún no hay luz, de<br />
a poco comienza a verse un cuerpo desnudo,<br />
que mueve su pelvis de espaldas, no se sabe su<br />
género. "Es potencia humana pura, ni hombre ni<br />
mujer". Y luego su final, hombres y mujeres frente<br />
al público, de piernas abiertas, siguen desnudos,<br />
ahora mostrando su sexo, poniéndolo a<br />
disposición. "La falta en una forma de exposición<br />
absoluta. Allí la obra puede volver a empezar".<br />
José Luis Valenzuela es Profesor en Matemática y Física en la Universidad Nacional de Salta. MG<br />
en Filosofía de la Ciencia en la Universidad Autónoma Metropolitana-Iztapalapa, México, D. F.<br />
Ha realizado una vasta tarea docente en el campo universitario y en la actividad teatral<br />
independiente. Ha dirigido más de cuarenta y cinco espectáculos en diversas ciudades<br />
argentinas, varios de los cuales han recibido distinciones en el orden nacional.