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Autogestión<br />
escribe Verónica Rodríguez<br />
Autogestión colectiva en estado<br />
de improvisación<br />
Durante noviembre de 2013 se realizó la primera<br />
edición de Radicante, proyecto de intercambio<br />
de prácticas culturales entre Argentina y México.<br />
Se convocaron referentes argentinos de Música<br />
y Artes Escénicas para coordinar un espacio de<br />
encuentro, que a modo de taller pudiese propiciar<br />
y potenciar procesos de gestión cultural<br />
autogestiva. El encuentro tuvo lugar desde el 28<br />
de noviembre hasta el 1 de diciembre de 2013<br />
en el Centro Cultural de España de Ciudad de<br />
México.<br />
En las ciudades o localidades que están por<br />
fuera de los circuitos capitalinos se vienen desarrollando<br />
múltiples estrategias de gestión ligadas<br />
a colaboraciones, intercambios, proyectos que<br />
aún no tienen un circuito de difusión extendido<br />
y que en la actualidad están experimentando<br />
instancias primarias de reflexión y análisis.<br />
Desde hace unos años algunos artistas del teatro<br />
y la danza se van inscribiendo en el campo<br />
de la gestión cultural a partir de las necesidades<br />
mismas del sector y es en función de estas lecturas,<br />
que ponen en juego una cantidad<br />
importante de recursos creativos a<br />
los fines de generar espacios de<br />
circulación para su propio trabajo.<br />
Estos recursos van configurando<br />
un modo de acción,<br />
en el cual elementos de los<br />
mismos lenguajes escénicos<br />
se potencian y se presentan<br />
como la modalidad de<br />
proyectar y de gestionar en<br />
Son los propios<br />
artistas guiados por sus<br />
necesidades, quienes realizan<br />
una lectura política de sus<br />
realidades y de sus territorios,<br />
trazando metas, adquiriendo<br />
conocimientos en la propia tarea y<br />
organizándose, lo que construye y<br />
mejora los circuitos de difusión<br />
de sus producciones.<br />
consecuencia.<br />
Es destacable el impacto en los modos de producción<br />
del teatro independiente, a partir de la<br />
democratización y federalización de los recursos<br />
nacionales, cuando allá por 1999 se promulgó la<br />
Ley Nacional del Teatro, asimismo la inclusión de<br />
Argentina en el Programa Iberescena, incorporó<br />
el panorama iberoamericano como una posibilidad<br />
que abriría el mapa para la escena local.<br />
Las legislaciones provinciales y municipales son<br />
diversas, en el mejor de los casos situacionales y<br />
en el peor de los casos nula. Tradicionalmente<br />
las planificaciones de la política pública, están<br />
en relación al resguardo del patrimonio cultural<br />
o la promoción sociocultural.<br />
El valor de la gestión en las artes escénicas independientes,<br />
como un elemento intrínseco<br />
de la producción cultural, es aun materia pendiente<br />
en los grupos y compañías del interior<br />
del país y, corre peor suerte la figura del gestor<br />
cultural, ese agente se asocia rápidamente a<br />
la función pública, a quien puede manejar un<br />
presupuesto estatal, o a aquellos que transitan<br />
una formación en dicha especialidad.<br />
Esa representación, ese<br />
imaginario, y la falta de acceso<br />
a la formación particularizada<br />
en gestión cultural provocan<br />
que los mismos que llevan a<br />
cabo dicha práctica en el<br />
ámbito independiente, no reconozcan<br />
o no ponderen su<br />
propia influencia en la gestión<br />
Ph: Fabiana Sylvester