Estatus del cine como producto cultural - Universidad de Manizales

La cámara “tras bastidores”...papel de un voyeur que llega a las salasde redacción, ya sea con la intención demirar simplemente, o de juzgar hastael hastío.Teniendo lo anterior como referencia, ypartiendo de lo que expone Stella Martini:“La pantalla cinematográfica (enespecial la de Hollywood) ha producidohistóricamente a los periodistas comopersonajes que comprometen su vida enla causa informativa (…) o que la vendenal mejor postor en el mercado. (…)En el medio, algunas variantes de esosestereotipos ficcionales” (2002, p.23);se pretende aquí entonces exponer unarelación entre el periodismo y el cineque tenga en cuenta la representaciónque éste ha hecho de aquél por mediode la exposición de los métodos que laprensa utiliza.Las películas que apoyan la discusión,aunque escogidas con arbitrariedad alfin y al cabo, tienen como característicascomunes su realización en EstadosUnidos y la puesta en escena de historiasque, ocurridas allí, han resultado serhitos del periodismo occidental.La gran críticade WellesAl eco producido por la Mass ComunicationResearch en los albores del sigloXX, se le sumó a su modo (y con esto nose pretende hacer un vínculo directo)Ciudadano Kane (Orson Welles, 1941).Si se analiza con detenimiento, podránencontrarse dos esferas diferenciadasen el filme: una la muestra el informeperiodístico proyectado una vez muereKane, en el que los eufemismos, la omisión,la manipulación de la informacióny, en conclusión, la mentira, imperanFilo de Palabracomo los medios para configurar la semblanzade un filántropo controvertido ybonachón, cuyo deceso dejará un vacíoinsondable.Una vez se termina el documental, en elque se afirmaba que “muy pocas vidasprivadas llegaron a ser tan públicas”, unmandamás le exige al periodista encargadodel obituario hacer un trabajo conmayor exhaustividad: “No es suficienteinformarnos lo que hizo, tienes que decirnosquién era. Sólo vimos a un grannorteamericano”.El viaje encomendado al reportero no esotra cosa que una invitación al espectadorpara descubrir esa verdad oculta dela vida de Kane, gran parte de la cualse relaciona con la forma como gestionósu empresa periodística. La exploraciónde la privacidad de Kane termina siendouna radiografía que permite a su vezfijar la mirada en las entrañas de la salade redacción, dentro de la que se gestaun cambio histórico en el periodismooccidental.Son las postrimerías del siglo XIX, y undía el magnate llega al diario para quedarse,literalmente, viviendo allí. Estaescena sirve como punto de partida paracomenzar a desglosar la obra, pletóricaen referencias al período durante elcual, según Pierre Bourdieu, se constituyeel campo periodístico “en tornoa la oposición entre los periódicos queofrecían ante todo ‘noticias’, de preferencia‘sensacionales’ o, mejor aún,‘sensacionalistas’, y los que proponíananálisis y ‘comentarios’ y se empeñabanen marcar distancias afirmando abiertamenteunos valores de ‘objetividad’”(Bourdieu, 2000, p.105). La discusiónque sostiene Kane con el jefe de redaccióndel diario (el uno dictando losnuevos lineamientos del medio, el otrodefendiendo el decoro con el que venían19