Estatus del cine como producto cultural - Universidad de Manizales

Cinematografíadel profesor Burgos, intenta darle grosoral controvertido concepto de estereotipoal interior del cine, para mostrarcómo, por medio de éste, se ofrece unineludible referente del contexto social,y se le permite al cine ser un cronistade la historia.Por otra parte el profesor y egresado denuestra facultad Carlos Hernández nospresenta un agudo análisis de la imagendel periodismo como oficio que ha circuladoa través de grandes películas hitosdel siglo pasado. Su interesante trabajoque permite pensar las relacionesentre literatura y cine, las dificultadesde las adaptaciones, y el periodismocomo motivo narrativo, escarba en lasiconografías de la labor del periodista,en un espectro que permite colocar entensión el trabajo sensacionalista, elperiodismo de investigación y la voz delperiodista. No deja de ser sorprendentela manera como con un puñado de películasse reconstituye un complejo perfildel periodista a la postre de todas lasdificultades propias del presente. Deigual manera, se presenta un trabajodedicado a estudiar la relación entremúsica y cine a partir de las teorías estéticaspresentes en el trabajo de ArthurSchopenhauer, el filósofo de la voluntad.En este ejercicio se actualizan algunasde sus posturas a partir de la relaciónentre imagen y sonido, y se contrastancon tres de las más brillantes bandassonoras del cine.Se cierra este número con dos trabajosrealizados al interior del seminario deinvestigación III de la Facultad que fueronpresentados como requisito parcialde grado de los egresados Natalia Mejíay Jhon Alexander Uribe. Ambos trabajos,en el marco de una investigación sobrela materialización de arquetipos y mitosal interior del cine de autor contemporáneo,ofrecen el análisis de la obra dedos de los directores más inquietantesde los últimos años. El trabajo de NataliaMejía está dedicado a un director queno se ha tenido el placer de disfrutara fondo por la dificultad de acceso asu filmografía: Todd Solondz. En el trabajode análisis de su obra se pone enevidencia el universo arquetípico deldoble que bien describe Jung, en elseno de las más descompuestas familiasposibles. En el segundo trabajo de JhonAlexander Uribe, dedicado al enigmáticoDavid Lynch, se explora la manera cómosu filmografía construye una mitologíadel terror, del extravío en la cual elespectador reconoce los más profundosecos del inconsciente colectivo. Su finahermenéutica permite reconocer losaportes estéticos de una filmografía quepese a su originalidad replica motivosancestrales.Se espera que este número monográficosirva como excusa para ir a cine, parahablar de las películas, para convertirlasen aliadas para las clases, para utilizarlascomo referentes en las discusionesacadémicas, para que la vida se engrosecada ves más. Sin que las pretensionesvayan más allá de abrir una nuevaventana al interior de la comunidadacadémica de la facultad y la ciudad, sedesea que la existencia de un documentoescrito sobre cine sirva de memoriacolectiva a los intentos de introducirsepor las pantallas que todos los días seacumulan por doquier. En palabras deNoel Burch, teórico francés y amantedel cine clásico, que este texto, estedossier sea para el lector una invitacióna dejarse seducir por el cine, eternotragaluz del infinito.Carlos Fernando Alvarado Duque.Universidad de Manizales