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ser demasiado abstractos. Por ejemplo: el “odio” que le tenían los<br />
fascistas a los comunistas, que recrea en una escena “del gato<br />
[representando al comunista] masacrado por un “Camisa Negra” en la<br />
película Novecento.<br />
“En la medida, pues, en que el Cine es un medio de comunicación de<br />
masas y una forma de expresión artística con valor documental, adquiere<br />
una indiscutible utilidad didáctica. En este sentido, el Prof. Martínez -<br />
Salanova presenta dos formas de utilizar el Cine en el aula: en primer<br />
lugar, como instrumento técnico de trabajo; en segundo lugar, como<br />
sustento conceptual, temático, ideológico y cultural…el alumno no debe<br />
permanecer impasible ante la imagen en movimiento, por mucha que<br />
sea la fascinación o dispersión que en el despierte o provoque. El<br />
contrapunto al poder de sugestión inherente a la película es la<br />
educación de la mirada, el primer estadio evolutivo del aprendizaje<br />
cinematográfico, porque la influencia mediática que esta ejerce<br />
depende del nivel de instrucción que el individuo posee” 11 .<br />
La mirada crítica que se pretende del alumno como del docente, es sin<br />
duda un ejercicio continuo. Un ejercicio de cuestionamiento. En esta<br />
instancia no solo el alumno se estará educando para extraer las ideas<br />
principales que intenta tramitar el video, sino que también será una tarea<br />
que debo realizar, hacerme responsable del recurso adoptado.<br />
El texto y el documento escrito:<br />
El texto ha predominado, desde hace varias décadas, como recurso, en<br />
las clases de Historia. Se le considera como una fuente “objetiva”. Sin<br />
embargo, la nueva mirada revisionista, y menos positivista, comprende<br />
11<br />
MARTÍNEZ, Tomás. Cine e Historia: más allá de la narración. El Cine como materia auxiliar de la<br />
Historia. Pág. 4.