Como se escribe un guion - Michel Chion

son mostradas como sucediéndose una tras otra de modo natural. Vemos a la
«sacerdotisa» prometer una comida a los viajeros; luego, en la escena siguiente, nos
encontramos ante una casa, y la mujer dice a Tamaki, refiriéndose a los dos niños
dormidos: «Han comido bien». Nuevo «diálogo time lapse», destinado a establecer a
la vez el plazo de tiempo (es la misma noche) y a describir la acción eludida, es decir
la comida. En el transcurso de esa misma escena, la «sacerdotisa» evoca el futuro:
«Cojan un barco… Conozco a unos barqueros». Al desarrollarse la siguiente escena
por la mañana, en la bruma a la orilla del lago, y siendo la primera réplica de la
sacerdotisa, dirigiéndose a Tamaki: «Durante su descanso, lo he arreglado todo»,
deducimos que ha transcurrido una única noche. El tiempo transcurre después de
manera continua, hasta el secuestro de Tamaki y de sus hijos, escena terrible que
acaba con un fundido en negro, marcando el transcurso de un periodo de tiempo más
largo.
La siguiente escena se desarrolla en un pueblo, donde reconocemos a uno de los
barqueros intentando vender a los niños como esclavos. Les anuncia que su madre ya
ha sido vendida, lo cual nos transmite esa información, pero también nos informa de
que ha transcurrido cierto tiempo (¿varios días?). Poco después un hombre aconseja
al barquero que vaya a la provincia de Tango, para ofrecer a los niños al Intendente
Sansho.
Cuando descubrimos, después de un fundido encadenado rápido (significativo de
un lapso de tiempo más corto que el precedente) una gran propiedad, suponemos,
pues, implícitamente, que se trata de la propiedad de ese famoso Intendente. Este,
cuando aparece, hace alusión a la compra de los niños que ya ha ocurrido (la venta de
los niños, consecuentemente, ha sido realizada en el intervalo), y ordena ponerlos a
trabajar «en el acto». En cuanto al intento de evasión de la vieja Namiji, mostrada
después, queda claramente establecido que ha ocurrido un poco después, durante el
mismo día, mediante la réplica siguiente: «Durante el día, al ver a esos niños, he
pensado en los míos».
A continuación, vienen sucesivamente: la acción de marcar con hierro candente a
Namiji, el interrogatorio de los niños por Taro, a quien un hombre viene a buscar para
que acuda a la recepción que ofrece su padre; luego, esta recepción ofrecida por
Sansho al enviado del ministro, para honrarlo; después, Taro desaparece y cuando va
a ver a los niños ya dormidos (ha caído la noche) en su cabana, la música lejana de la
recepción, que se sigue oyendo, establece tanto la contigüidad de lugar como la de
tiempo.
Por fin, Taro hace que le abran la puerta de la propiedad para ir hacia un destino
desconocido, y vemos un letrero indicando un salto de diez años.
Admiremos de paso cómo, en el mismo día de la llegada a casa de Sansho
(escenas 8 y 9), una sucesión muy apretada de situaciones fuertes y significativas ha
sabido concentrar un número considerable de impresiones, informaciones y
acontecimientos, determinantes para la continuación del relato. Se ha establecido con
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