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Como se escribe un guion - Michel Chion

Los buenos guiones no surgen por generación espontánea, sino que suelen nacer del oficio o de la intuición de ciertas leyes que alguien decide respetar o ignorar. Este oficio, la intuición misma, se adquieren en gran parte a través de la experiencia y un poco mediante el estudio. A partir del somero estudio de cuatro películas pertenecientes a diferentes épocas del cine americano, europeo y asiático, (Pauline en la Playa, Tener y no tener, El testamento del Dr. Mabuse e Intendente Sansho) el autor muestra las distintas formas de presentar un guión. El punto de partida de esta obra es que, en el fondo, todas las historias son siempre las mismas, es el arte de la narración, el arte de contar, lo que permanece abierto y renovable. Michel Chion enumera los elementos constitutivos de un guión, los resortes dramáticos, los procedimientos de construcción y de narración, las incorrecciones más usuales, así como las técnicas utilizadas, los trucos o los procedimientos prácticos.

Los buenos guiones no surgen por generación espontánea, sino que suelen
nacer del oficio o de la intuición de ciertas leyes que alguien decide respetar
o ignorar. Este oficio, la intuición misma, se adquieren en gran parte a través
de la experiencia y un poco mediante el estudio. A partir del somero estudio
de cuatro películas pertenecientes a diferentes épocas del cine americano,
europeo y asiático, (Pauline en la Playa, Tener y no tener, El testamento del
Dr. Mabuse e Intendente Sansho) el autor muestra las distintas formas de
presentar un guión.
El punto de partida de esta obra es que, en el fondo, todas las historias son
siempre las mismas, es el arte de la narración, el arte de contar, lo que
permanece abierto y renovable. Michel Chion enumera los elementos
constitutivos de un guión, los resortes dramáticos, los procedimientos de
construcción y de narración, las incorrecciones más usuales, así como las
técnicas utilizadas, los trucos o los procedimientos prácticos.

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12. Kramm, Hardy, conductor (exterior. Calle, día)<br />

El coche de la «<strong>se</strong>cción 2B» esta siguiendo al coche de Kramm, sin que éste <strong>se</strong> de<br />

cuenta. Ambos coches <strong>se</strong> detienen en plena ciudad en <strong>un</strong> <strong>se</strong>máforo que <strong>se</strong> hace<br />

eterno. El chofer del coche per<strong>se</strong>guidor <strong>se</strong> pone a apretar rítmicamente el claxon,<br />

como <strong>un</strong> automovilista impaciente, y provoca así, por mimetismo, <strong>un</strong> concierto de<br />

cláxones de todos los coches que están esperando… entre los cuales está el del propio<br />

Kramm. Aprovechando el alboroto, Hardy ap<strong>un</strong>ta a la cabeza de Kramm y dispara. El<br />

sonido del disparo <strong>se</strong> ahoga en el ruido. El <strong>se</strong>máforo cambia a verde y todos los<br />

coches vuelven a arrancar, salvo <strong>un</strong>o, en el que <strong>un</strong> agente de policía, recién aparecido,<br />

encuentra a Kramm muerto, desplomado sobre su volante. Cuando abre la puerta del<br />

coche, cae <strong>un</strong> periódico sobre la acera. En portada, el as<strong>un</strong>to del robo de joyas.<br />

13. Hombres de Mabu<strong>se</strong>, entre ellos Grigoriev (interior. Piso,<br />

¿día?, ¿noche?)<br />

Unos hombres discuten en <strong>un</strong>a habitación; entre ellos, el encubridor Nikolaí<br />

Grigoriev (Hadrian M. Netto), con aspecto de vividor refinado. Este examina, como<br />

buen experto, las joyas robadas. Evocan los extraños métodos del «Jefe»: teledirige<br />

operaciones de chantaje que podrían <strong>se</strong>r lucrativas, pero hace que siempre <strong>se</strong><br />

malogren, sin intentar sacar provecho económico. «No preg<strong>un</strong>tes demasiado, dice<br />

<strong>un</strong>o de ellos, ya sabe lo que les ocurre a los curiosos. Uno de nosotros quiso ver al<br />

Jefe detrás de la cortina donde <strong>se</strong> esconde, y lo han encontrado hecho trizas» (y, tras<br />

estas palabras, aparece la imagen de <strong>un</strong>a cortina cerrada y opaca ante la cual <strong>se</strong> ve el<br />

cuerpo, muerto pero entero, de <strong>un</strong> hombre acostado).<br />

14. Kent (interior. Piso, ¿día?, ¿noche?)<br />

En su piso, con las cortinas cerradas, Kent va y viene, y hace pedazos <strong>un</strong>a carta de<br />

ruptura que quería mandar a Lily, por <strong>se</strong>ntir escrúpulos por su relación con ella.<br />

Luego, por debajo de la puerta, recibe <strong>un</strong>a convocatoria escrita a máquina, firmada<br />

con el nombre de Mabu<strong>se</strong>.<br />

15. Lohmann, policías (interior. Comisaría, día)<br />

En la comisaría, <strong>se</strong> está investigando la desparición de Hofmeister y el a<strong>se</strong>sinato de<br />

Kramm —entre los que la policía todavía no ha establecido relación—. La bala que<br />

ha <strong>se</strong>rvido para matar a Kramm ha sido identificada como procedente de <strong>un</strong>a pistola<br />

www.lectulandia.com - Página 50

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