Como se escribe un guion - Michel Chion
Los buenos guiones no surgen por generación espontánea, sino que suelen nacer del oficio o de la intuición de ciertas leyes que alguien decide respetar o ignorar. Este oficio, la intuición misma, se adquieren en gran parte a través de la experiencia y un poco mediante el estudio. A partir del somero estudio de cuatro películas pertenecientes a diferentes épocas del cine americano, europeo y asiático, (Pauline en la Playa, Tener y no tener, El testamento del Dr. Mabuse e Intendente Sansho) el autor muestra las distintas formas de presentar un guión. El punto de partida de esta obra es que, en el fondo, todas las historias son siempre las mismas, es el arte de la narración, el arte de contar, lo que permanece abierto y renovable. Michel Chion enumera los elementos constitutivos de un guión, los resortes dramáticos, los procedimientos de construcción y de narración, las incorrecciones más usuales, así como las técnicas utilizadas, los trucos o los procedimientos prácticos.
Los buenos guiones no surgen por generación espontánea, sino que suelen
nacer del oficio o de la intuición de ciertas leyes que alguien decide respetar
o ignorar. Este oficio, la intuición misma, se adquieren en gran parte a través
de la experiencia y un poco mediante el estudio. A partir del somero estudio
de cuatro películas pertenecientes a diferentes épocas del cine americano,
europeo y asiático, (Pauline en la Playa, Tener y no tener, El testamento del
Dr. Mabuse e Intendente Sansho) el autor muestra las distintas formas de
presentar un guión.
El punto de partida de esta obra es que, en el fondo, todas las historias son
siempre las mismas, es el arte de la narración, el arte de contar, lo que
permanece abierto y renovable. Michel Chion enumera los elementos
constitutivos de un guión, los resortes dramáticos, los procedimientos de
construcción y de narración, las incorrecciones más usuales, así como las
técnicas utilizadas, los trucos o los procedimientos prácticos.
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cena. Hablan del amor. En primer lugar, Henri <strong>se</strong> pre<strong>se</strong>nta a sí mismo como <strong>un</strong><br />
nómada sin <strong>se</strong>ntido de la propiedad. Su ex-mujer, madre de la pequeña Marie, que<br />
está con él por <strong>un</strong>os días y <strong>se</strong> marcha al día siguiente, era, <strong>se</strong>gún él, demasiado<br />
po<strong>se</strong>siva y hogareña; desde su divorcio, prefiere <strong>se</strong>r libre y vivir sin ataduras. Marion<br />
también dice que vive sola pero está esperando el flechazo capaz de encender en ella<br />
la pasión. <strong>Como</strong> bien dice, con términos preciosistas y prolijos, quiere «arder» y<br />
«abrasar» al otro, en <strong>un</strong> amor instantáneo y recíproco.<br />
Llega el turno de Pierre. Torpe y arisco, cuenta que él también vive solo, pero invoca<br />
<strong>un</strong> amor «prof<strong>un</strong>do y duradero» apto a dar <strong>se</strong>ntido a su soledad, y confía en poder<br />
realizarlo. Por fin, requieren a Pauline, hasta entonces callada: son «viejos», dice, que<br />
<strong>se</strong> complacen en contar<strong>se</strong> a sí mismos. Sólo consiente hablar de sus amores de niña, y<br />
profesa <strong>un</strong>a concepción <strong>se</strong>ria y ponderada del amor, <strong>se</strong>gún la cual hay que aprender a<br />
«conocer» al otro.<br />
Henri propone entonces pro<strong>se</strong>guir la velada yendo a bailar. Pierre no está muy<br />
convencido, pero Marion le anima a ir.<br />
4. Marion, Pauline, Pierre, Henri, gente que baila (interior. Casino,<br />
noche)<br />
El baile, en la sala de <strong>un</strong> casino. Pierre está bailando con Marion y la atrae hacia <strong>un</strong><br />
rincón para declararle su amor, reavivado más que n<strong>un</strong>ca. Marion le contesta que lo<br />
aprecia, sin más, pero que n<strong>un</strong>ca ha estado enamorada de él. Rechaza las efusiones de<br />
Pierre, quien quiere forzar su con<strong>se</strong>ntimiento, y va a bailar con Henri.<br />
5. Marion, Henri, Pauline (exterior. Salida del Casino, noche;<br />
interior y exterior. Casa de Marion, noche, luego, día)<br />
Ya avanzada la noche, Henri vuelve con Marion a casa de ésta, para «tomar <strong>un</strong>a<br />
copa», mientras Pauline sube a acostar<strong>se</strong>.<br />
A la mañana siguiente, Pauline, que <strong>se</strong> ha despertado la primera, echa <strong>un</strong>a ojeada a la<br />
habitación de Marion; allí también ve a Henri durmiendo al lado de su prima. Es el<br />
<strong>se</strong>g<strong>un</strong>do día.<br />
6. Marion, Pauline, Pierre, Sylvain (exterior. Playa, día)<br />
En la playa, Pierre da a Pauline y a Marion cla<strong>se</strong>s de windsurfing, y aprovecha para<br />
estrechar a Marion muy de cerca. Llegan dos adolescentes. Uno de ellos, Sylvain<br />
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