Como se escribe un guion - Michel Chion

• Desenlace y apoteosis
Según Stempel el desenlace es la parte del guión más difícil de escribir y por este
motivo se resuelve a menudo con clichés y banalidades: una carrera, una persecución,
una catástrofe espectacular, un baño de sangre, etc., soluciones habituales todas ellas
que presentan un momento apoteósico que se da como colofón al espectador, pero
que no solucionan forzosamente los elementos de la intriga de modo convincente y
riguroso; que, por el contrario, a menudo sirven para levantar un tupido velo ante la
debilidad del desenlace en relación con las premisas de la historia.
Es más fácil colocar al principio de una acción, un número importante de pistas,
personajes, historias, temas, etc., que llevarlas a cabo y asumirlas todas.
En cambio, Rohmer cuenta que siempre define sus temas de película a partir del
final: «si no he encontrado el final, no he encontrado nada». (L’Enjeu Scénario, 94).
8. HAPPY END (DESENLACE FELIZ)
Se suele decir que el film «acaba bien» cuando los motivos de dolor, de molestia o de
perturbación son anulados, y todavía más cuando los héroes han encontrado el amor,
la fortuna, la gloria, o lo que ellos ambicionaban.
Ninguno de nuestros cuatro films presenta un verdadero «happy end», ni tampoco
un «unhappy end» total, todos tienen finales que se pueden calificar de ambiguos.
En Tener y no tener, todo está encaminado para dar al espectador una impresión
de final feliz («Are you happy?» es una de las últimas frases pronunciadas) cuando el
film se acaba antes de una peligrosa misión hacia la cual van a embarcarse los
protagonistas. Se insiste en la alegría de Harry, Marie y Eddy en verse reunidos, y se
soslayan los problemas que quedan por resolver (¿Qué hacer con Renard detenido?)
con el fin de dejar al espectador con una impresión de euforia, que la música de
Hoagy Carmichël prolonga más allá de la palabra fin.
Es lo contrario en Sansho: un final objetivamente feliz teñido de amargura. El
hijo, Zushio, vuelve a encontrar por fin a su madre al cabo de diez años de
separación, pero la ve encorvada, estropeada, ciega. El film termina cuando Zushio
acaba de informar a su madre de la desaparición del resto de la familia, cuando
Mizoguchi y Yoda podían, sin modificar nada de la historia, haber terminado un poco
más tarde con el hijo y la madre emprendiendo juntos el camino. El efecto de «happy
end» depende, pues, de la manera en que se exponen los acontecimientos tanto como
de los acontecimientos en sí.
De igual modo, en el desenlace de Mabuse, Hofmeister ha sanado de su locura; el
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