Como se escribe un guion - Michel Chion

Los formalistas rusos (Chlovski, Tomachevski, Propp, Eikhenbaum) ya habían
aislado, en su estudio sobre los cuentos y los relatos populares, las nociones de fábula
(«lo que ha ocurrido, de hecho») y de sujeto («el modo a través del cual el lector llega
a conocerlo»). Émile Benvéniste (Problémes de linguistique genérale, 237-50),
expresa esta distinción en términos de historia por un lado (argumento, lógica de las
acciones, lo que hoy llamamos «diégesis»), y discurso por otro (tiempos, aspectos,
modos del relato). Una misma historia puede ser contada por diferentes medios
(novela, radio, film, representación teatral, comic, mimo incluso), mientras que el
discurso, por su parte, es específico para cada uno de estos medios utilizados: «En
este nivel, no son los acontecimientos relatados los que cuentan, sino el modo con el
cual el narrador nos los da a conocer». Es lo que hace que un film pueda ser realizado
a partir de una leyenda, de una ópera, de un suceso, etc., del que recoge la historia, a
menudo simplificada (adaptaciones de novelas), pero a veces sustanciosa y
desarrollada de igual modo (leyendas, relatos bíblicos), al tiempo que le aplica su
modo propio de narración.
• Elipsis y narración
Si se cuenta de manera lineal una historia como la de Psicosis, de Alfred Hichcock,
«confesando» lo que ocurre (un hombre, al volverse loco, cree que es su madre, a la
que mató hace tiempo, y asesina disfrazado de ella a los viajeros que se alojan en el
hotel que regenta), el film ya no tiene sentido. El modo del relato —y en este film
precisamente—, la manera en que se utilizan los procedimientos de disimulación y de
semi-revelación propios de la narración cinematográfica (fuera de campo), contiene
toda la fuerza de la obra. La novela de Robert Bloch de donde está sacado el guión ya
utilizaba, para que el lector crea en la existencia de la madre, ciertos procedimientos
equívocos y engañosos.
Muy a menudo, como en este caso, la narración está construida sobre una elipsis,
una paralipsis, que oculta al espectador una información de capital importancia.
Entre nuestras cuatro películas, la importancia de la narración cinematográfica en
relación con la historia aparece con mayor evidencia en Mabuse con el montaje
paralelo de escenas cortas, la utilización de personajes y datos ocultos para los
espectadores. Pero, en Tener y no tener, El Intendente Sansho y Pauline, el guión
también recurre constantemente a procedimientos narrativos destinados a crear
sorpresas, incertidumbres, «pequeños misterios», etc.
2. UNIDAD
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