Como se escribe un guion - Michel Chion

día. El paso al quinto día se establece, pues, mediante la observación de Pierre a
Marion: «Paso por la mañana porque no puedo verte por la tarde».
Del quinto al sexto día: como en el tercer día, vemos a Pauline y Marion
desayunando fuera; Marion precisa, además, cuando recibe el telegrama: «Tengo
que estar en París esta tarde: volveré mañana». Se acaba el sexto día, como el
primero, con la llegada de la noche, y como entonces, con la imagen de Pauline
acostándose.
Del sexto al séptimo día: cuando se despierta Henri, nos situamos en el séptimo y
último día de la acción, que no veremos enteramente.
Hay que observar cierta simetría, que refuerza el aspecto cíclico del desenlace,
que se cierra sobre el principio. Tenemos en el film dos grandes escenas nocturnas
con cuatro personajes haciéndose eco desde el principio hasta el final; ambas escenas
son escenas de explicación que transcurren en casa de Henri. Se hacen eco con mayor
razón cuanto que, en el intervalo, no hemos tenido ninguna escena nocturna. El ritmo
de los días y de las noches esta pues aquí, muy organizado, y no dejado al azar.
Igualmente, observaremos en Mabuse, el modo sistemático con el que Fritz Lang,
en las escenas que se sitúan en interiores, despachos, celdas, habitaciones cerradas,
etc., evita encuadrar la menor ventana o apertura hacia el exterior, dejándonos a
menudo ignorar a qué hora del día o de la noche se sitúa la acción. Las pocas escenas
que están precisamente relacionadas con un momento del día o de la noche
adquieren, por este motivo, un relieve particular.
18. MONTAJE-SECUENCIA
En inglés, el término de «montage», importado del francés, ha tomado un sentido
diferente y, la expresión de «montage-sequence» (montaje-secuencia) designa
(Stempel, 76), «una secuencia de planos cortos, que muestra una serie de acciones
que transcurren dentro de cierto periodo de tiempo», que evoca, de modo sintético, la
ascensión de un personaje hacia la fama o, al contrario, su decadencia; los días de una
pareja feliz y sin problemas; la construcción de un edificio o de cualquier obra; un
viaje de varios días, etc.
De las cuatro películas elegidas, sólo Sansho presenta un «montaje-secuencia»
con planos rápidos, mostrando la proclamación del edicto de Zushio, la reacción de
los hombres de Sansho que los arrancan, etc. Estos planos están montados de manera
que sugieran que se trata de un proceso que transcurre durante cierto tiempo, y en
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