Como se escribe un guion - Michel Chion

más bien frías, reservadas, mientras que, en la película, es una amistad hasta la
muerte.
En la novela, Johnson tiene algunos rasgos simpáticos, en la película no.
Helen Gordon es, en la novela de Hemingway, una remilgada de la alta sociedad,
que se pervierte (envilece) en bares sospechosos. En la película, se convierte en la
orgullosa Hélène de Bursac, esposa del resistente (mientras que el personaje del
marido, el intelectual «flipado», Gordon, ha desaparecido por completo).
Del libro a la película, se conserva la escena en la que Harry abofetea a su amigo
Eddy, pero en un sentido totalmente distinto. En Hemingway, Harry pega a su
ayudante para no arriesgarse; en la película, es para que éste no se arriesgue.
En resumen: concentración de la acción, simplificación (y modificación) de la
psicología. ¿Qué ha pasado entre el libro y la película?
Todo tendría su justificación por una partida de pesca en 1939, en la que los dos
amigos, Howard Hawks y Ernest Hemingway, habrían discutido. Hawks quería
contratar al escritor para trabajar en Hollywood; para convencerlo, le dijo: «Voy a
coger tu peor novela, y hacer una película con ella». «¿Cuál es mi peor novela?».
«Esa cosa informe que se llama “Tener y no tener”». «No puedes hacer nada con
eso», dijo Hemingway, quién habría añadido, según algunos: «La escribí muy deprisa
para ganar dinero». «Sí, contestó Hawks, puedo. Has creado el personaje de Harry
Morgan, y yo, puedo darte el de la chica; sólo te queda inventar la historia de su
encuentro». En la novela, Harry Morgan está casado desde hace treinta años con una
mujer fuerte y sin ninguna gracia, que se llama María y con la que forma una pareja
admirablemente unida, en la desgracia y en la pobreza. Se trataba, pues, al principio
de ese proyecto de película, de volver al pasado de Morgan, pero trasladando a ese
pasado peripecias que la novela sitúa más tarde.
Hemingway aceptó vender los derechos del libro, sin decidirse a escribir él
mismo la adaptación. Al final, Hawks, —que entretanto había descubierto, gracias a
Slim, su mujer, una joven modelo de dieciocho años llamada Betty Bacall y quería
confiarle el papel de la joven María—, metió en el proyecto al guionista Jules
Furthman, su amigo (al que debemos El expreso de Shangai, y Shqngai Gesture de
Joseph von Sternberg, El sueño eterno de Hawks, etc.). Le pidió a Furthman la
creación del personaje de Marie como el de una mujer un poco varonil, al estilo de
Marlene Dietrich, no sin prever una nueva versión, que reduciría la importancia del
papel de Marie en caso de que la Bacall les decepcionara en los ensayos y en el
rodaje.
En 1943, Furthman entregó una primera versión muy copiosa del guión, ocasión
en la que se sitúa la célebre anécdota referida por Hawks: «En el primer script, le
roban el bolso a Lauren Bacall (nombre de actriz de Betty Bacall). Furthman hizo
con ello una buena escena y parecía contento con su idea. “Sí, le dije, una jovencita
a quien le roban el bolso, es para ponerse cachondo”. “Cerdo”, me dijo Furthman.
Al día siguiente, había reescrito la escena: era ella quien robaba la cartera, y quedó
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