Como se escribe un guion - Michel Chion

a) Deus ex machina Se considera un fallo aquel desenlace feliz, introducido por la
intervención no preparada de un poder salvador (divino, real, etc.) Aristóteles ya lo
condenaba, enunciando que el desenlace del drama «debe salir del mismo drama».
«Deus ex machina» significa literalmente «el Dios que baja de la máquina», en el
sentido de la maquinaria del teatro, que hace bajar sobre el escenario un Júpiter
cualquiera que viene a usar de su poder para dar una solución al conflicto insoluble,
que toma mal cariz para el protagonista. La tentación del «deus ex machina», (bajo la
forma del ejército, de la policía, etc., que llega de modo inesperado, sin estar
preparado) surge cuando se ha colocado al protagonista en una situación demasiado
difícil, y de la que cuesta mucho sacarle.
Una variante del «deus ex machina» es lo de «sólo era un sueño» que saca al
protagonista de una situación deseperada. Para Vale (189), «la ayuda accidental», «la
ayuda fortuita» aportada al protagonista, es una solución estúpida. Pero siempre se
admitirá al «deus ex machina» si es para aumentar la desgracia en la que se encuentra
sumido el protagonista.
b) Agua de borrajas El efecto «agua de borrajas» está producido por un final súbito
que no saca realmente las consecuencias de sus premisas, y que deja en suspenso
muchos de los problemas planteados.
En Les Soleils de l’Ile de Pâques de Pierre Kast, siete personajes han sido
«elegidos» por un misterioso mensaje que los conduce a todos a encontrarse en la Isla
de Pascua; y, nos dan a entender que esto es en razón de su complementariedad (un
geólogo, un etnólogo, un naturalista, etc.). Ahora bien, este film acaba bruscamente
con una misión confiada al grupo, sin que la «complementariedad» invocada haya
sido utilizada, o siquiera mencionada (se puede decir también que se trata de un caso
característico de «falsa implantación»).
Además, el film se ha desarrollado como una larga preparación, dejando esperar
un desarrollo, y ese desarrollo final se despacha de cualquier manera.
Ciertos films cuyo final ha conocido problemas con la censura, o con productores
o distribuidores alarmados por su duración, se ven, a veces, llevados a terminar en
agua de borrajas, en contra del proyecto inicial: pensemos en la versión distribuida en
las salas comerciales, de Heaven’s Gate de Michael Cimino, en la que, después de
largas premisas, un número considerable de acontecimientos se acumulan al final
después de importantes cortes.
Tener y no tener presenta un final en agua de borrajas, deteniéndose de modo
insolente, antes de la misión peligrosa por la que se embarcan los héroes, y dejando
abierta, sin resolverla, la cuestión del destino que espera a los «malos» capturados.
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