Como se escribe un guion - Michel Chion

Aquella vieja regla absolutamente inevitable de la subida dramática hacia algo
(…) Siempre se pueden construir, añade, guiones sin esas características, pero
siempre están construidos para desconstruir esa construcción lo que significa
lo mismo.
En cuanto a Jean-Claude Garrière insiste sobre la necesidad de relación entre las
escenas, corolario, según él, de esa ley de progresión: «Es necesario que cualquier
escena avance respondiendo a otras preguntas que ya han sido planteadas
anteriormente, y dé paso a otras» (L’Enjeu scénario).
• Condición de la progresión
Para Vale (192-93), «el teatro no está tan interesado (como el cine) en mantener una
progresión continua pues el tiempo es continuo en su caso», y según él, el
«movimiento hacia adelante» («move forward») sirve para asociar esos pequeños
bloques de tiempo real de los que está formado un film. El propio Vale escribe en otro
lugar:
Esta ley (de la progresión continua) debe aplicarse a cualquier elemento de la
historia; cada caracterización debe agrandarse hasta el final. Cada emoción
debe ser gradualmente acentuada. Cada decisión debe tener mayores
consecuencias.
Aconseja pues, no empezar el film por un acontecimiento tan fuerte que no
permita ya ninguna progresión. «Muchos films consiguen un principio excelente —
deseado por la mayoría de los productores— pero son incapaces de seguir» (205). La
televisión habría acentuado este defecto, al preocuparse de captar a su público no
captable a golpes de «teasers». Consecuentemente, está claro, dice Vale, «que
debemos elegir las emociones y las caracterizaciones que hagan posible una
gradación» (206).
No se recomiendan, pues, las caracterizaciones extremas, que congelan de
inmediato a un personaje o una situación en un estado bloqueado. Del mismo modo,
si la historia debe progresar hacia adelante, dice Herman (183), «cada plano y cada
escena deben “crecer”, progresar (grow) y hacerse mejores o peores».
2. CLÍMAX
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