Como se escribe un guion - Michel Chion

sacrificio de su hermana.
En Mabuse, no hay punto de vista privilegiado. Si la puesta en escena, por
momentos, destaca y subraya un punto de vista, no es tanto el de los jóvenes galanes,
como los de Hofmeister y de Baum, es decir dos personajes que sufren las
«alucinaciones» que compartimos.
• Clasificación de los diferentes tipos de punto de vista
Sobre la cuestión del punto de vista, recordemos la clasificación de Jean Pouillon
(Temps et Roman, Editions Gallimard, 1946) que distingue tres tipos fundamentales:
«la visión por detrás» (la del narrador «omnisciente» que lee en las mentes y relata
los pensamientos de los personajes); la «visión con» (narración centrada sobre un
personaje, en primera persona o en tercera persona, que es el único cuyos
pensamientos son comunicados al lector); por último la «visión desde fuera», en la
que todas las acciones y datos del relato son vistos desde el exterior, sin entrar en sus
mentes. Esta última técnica «behaviorista», que tan sólo relata comportamientos,
encuentra mayor ilustración en la literatura del siglo XX, pero ya aparece en ciertos
fragmentos de novelas del siglo XIX —véase la célebre «escena del coche», en
Madame Bovary, o en Hugo, ese procedimiento usual de narración: «Un promeneur
qui serait passé à ce moment-là sur le Pont-Neuf aurait vu, etc.», en la que, de
repente, los héroes, de los que hasta entonces se nos habían comunicado todos los
pensamientos, se ven objetivados, vistos por una mirada completamente exterior.
Al volver a definir y precisar estas categorías, Gérard Genette propone, a su vez,
distinguir: la focalización cero, también llamada no-focalización (el narrador sabe
más de lo que sabe cualquier personaje, entra, cuando quiere, en sus pensamientos);
la focalización interna (no sabe y no dice más que lo que sabe y piensa uno de sus
personajes —focalización interna fija— o lo que saben y piensan varios personajes
uno tras otro —focalización interna variable, tan apreciada por Philip K. Dick); y la
focalización externa, la visión desde fuera de Pouillon, en la que el narrador lo ve y
lo describe todo desde el exterior. «La división entre focalización interna variable y
no-focalización, precisa Genette, es, a veces, muy difícil de establecer».
Podríamos creer que, pese al artificio de la «voz interior», el cine, que no relata
los pensamientos, utiliza forzosamente la focalización externa, pero no es así, ya que,
a su manera, se encuentra con estos tres tipos de focalización, cuya definición, claro
está, requiere una revisión y una corrección específicas. Decir algo más, nos llevaría
demasiado lejos del propósito de este libro.
3. INFORMACIONES
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