Como se escribe un guion - Michel Chion

Harry Morgan.
En este film, el nombre de Mabuse es objeto de toda una dramatización, como en
ciertas religiones y supersticiones, nombre «oculto» de una divinidad. Hofmeister,
horrorizado, no consigue proferirlo cuando llama por teléfono a Lohmann, y sólo lo
logrará al final de la película. Pero, antes de desaparecer, lo escribe sobre un cristal en
una especie de mensaje cifrado. En cuanto a los miembros del gang de Mabuse,
enterados del nombre de su jefe por las convocatorias mecanografiadas que de él
reciben, firmadas con ese nombre, respetan un tabú implícito sobre la pronunciación
de dicho nombre (entre ellos dicen «el Jefe» o «el Doctor»).
• Elección de los nombres
En las películas americanas, a menudo se eligen los apellidos para reflejar la
pertenencia a una determinada comunidad de inmigrados (italiana, polaca, judía,
irlandesa, sueca, etc.), constituyendo así un rasgo de caracterización. Los guiones
americanos, por lo demás, a menudo están construidos sobre la confrontación de los
rasgos «étnicos», ya acusados a través del nombre propio: el italiano estará muy
vinculado a su familia y religión, el irlandés será testarudo, bebedor y bocazas, etc.
Con el peculiar origen del pueblo americano, procedente de comunidades diversas
de immigrados más bien recientes, los Estados Unidos son, incluso, el único país en
que el nombre puede servir para significar el origen judío de un personaje y mostrar
rasgos de su personalidad, sin caer en el antisemitismo (los judíos, en las películas
americanas, son a menudo intelectuales, psiquiatras).
En las películas francesas, se observa cierta dificultad en nombrar a los
personajes, bien porque no se atreven a utilizar nombres de origen extranjero para
personas de nacionalidad francesa (cuando muchos franceses proceden de una
immigración italiana, polaca, etc., más o menos reciente) y se les llama con nombres
caricaturescamente franceses (Martineau, Michalon). O bien, en el cine francés de
autor (Nouvelle Vague, etc.), a menudo los protagonistas tienen nombres y no
apellidos. Lo cual es coherente con una dramaturgia basada en historias sentimentales
y «galantes», en las que la comunidad social, el trabajo, a menudo tienen menos
importancia que en otros sitios. La célebre réplica repetitiva de Pierrot le Fou, de
Godard (Marianne se empeña en llamar «Pierrot» a su pareja, y éste le repite
incansablemente «Me llamo Fernando») no tendría el mismo sentido, la misma fuerza
en una película americana, por ejemplo, en la que el nombre propio no tiene
importancia.
12. PERSONAJE
www.lectulandia.com - Página 94