Como se escribe un guion - Michel Chion

principiantes: el guión indica el pensamiento de un personaje, su identidad, su deseo,
incluso una situación, pero sin precisar la manera en que se avisará al espectador del
film (y no al lector). Ejemplo: «X se da cuenta de que le han tomado el pelo», dice el
guión. Pero, ¿cómo se tiene que dar cuenta el espectador?
«Y, hermano de Z»: pero ¿cómo nos enteramos?, ¿no corremos peligro de tomarlo
por su marido? Otro ejemplo sacado del guión de un joven realizador: «X discute con
un periodista de Paris-Match», pero nada en la escena nos dice que ella es periodista,
y en qué periódico escribe.
Se cometen ese tipo de fallos dejándose arrastrar por las palabras, y por la
facilidad del lenguaje para decirlo todo.
Por ejemplo, ¿cómo hacer captar al espectador las relaciones de parentesco entre
los personajes? No nos podemos conformar con escribir en el guión: «X, hermano de
Z».
Si queremos jugar con la duda, la ambigüedad, hay que querer esa duda, y saber
qué ambigüedad se desea (amante o hermano; hija o nuera) para crearlas,
alimentarlas.
En ciertos casos, se recurre a las facilidades de la voz interior: esta solución ha
sido masivamente adoptada, por ejemplo en la adaptación del Rojo y negro, por
Aurenche y Bost, para Autant-Lara. El problema de la «voz interior» de Julien Sorel
era mucho más delicado que en la novela, puesto que el personaje de Stendhal se
comporta como un hipócrita y el espectador no debe creer a pies juntillas todas sus
«buenas intenciones». De ahí que esa voz interior tan pesada esté desmintiendo
constantemente y, si así se puede decir, en directo desde su conciencia, el
comportamiento aparente del protagonista.
El «¿en qué se nota?» no es forzosamente un fallo de principiante, pues un
guionista más experimentado puede dejarse arrastrar y cometer alguno, no por cosas
tan elementales como la definición de las relaciones de parentesco, sino por los
sentimientos y las aspiraciones de los personajes. El autor del guión está, de hecho,
fácilmente convencido de las tendencias y de los deseos que experimentan sus
personajes, olvidando que el propio espectador puede no verlos o no sentirlos, cuando
no han sido traducidos en la pantalla de modo convincente.
2. EMBAUCADO (SENSACIÓN DE HABER SIDO)
Se podría llamar «sensación de haber sido embaucado», ese particular sentimiento de
insatisfacción que experimenta el espectador, cuando tiene la impresión que se han
estirado demasiado los hilos de los procedimientos narrativos y de los «falsos
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