Le sens de la musique - Fédération des Ecoles Steiner-Waldorf en ...

Rudolf Steiner dit : « Comment se déroule en fait l’évolution musicale de
l’homme ? Elle part de l’expérience du spirituel, de l’Esprit; le son, l’édifice sonore, put à
une époque ancienne rendre présent le spirituel. Puis ce dernier fut perdu, et l’homme ne
conserva que l’édifice sonore, plus tard associé au mot, reste du spirituel. Les ins-
truments, qu’il possédait dans les temps lointains comme Imaginations, furent élaborés
sur le plan physique, construits avec de la matière physique. Tous les instruments, dans
la mesure où ils produisent réellement de la musique, sont tirés du monde spirituel. En
construisant les instruments physiques, l’homme s’est contenté de combler les vides
laissés par la disparition de sa vision du monde spirituel. Il a rempli ces vides avec les
instruments.
Vous voyez à quel point il est juste de dire que le passage à l’époque matéria-
liste est plus facile à observer dans la musique que partout ailleurs. Où résonnent des
instruments de musique se sont tenus autrefois des entités spirituelles; elles sont loin,
elles se sont évanouies en même temps que la clairvoyance ancienne. L’homme a be-
soin, s’il veut posséder objectivement la musique, de quelque chose qui ne se trouve pas
dans la nature extérieure. Comme la nature ne lui fournit rien de corrélatif à la musique, il
a besoin d’instruments.
Les instruments de musique nous donnent au fond une image précise du fait que
l’expérience musicale embrasse l’homme dans son entier. Les instruments à vent nous
montrent comment la musique est ressentie par la tête. Les instruments à cordes frottées
sont d’éloquents témoins de la façon dont les bras expriment ce qui est ressenti par la
poitrine. Et les instruments à percussion montrent que la musique anime aussi les mem-
bres de l’homme. Tout ce qui se rapporte au souffle dans le jeu des instruments est bien
plus intimement lié à l’élément mélodique que ce qui touche les cordes frottées, plus pro-
ches de l’harmonie. Ce qui a trait à la percussion a davantage de rythme intérieur et
s’apparente à l’élément rythmique. L’homme entier est contenu là. Et l’orchestre est un
homme.
Mais le piano ne doit pas figurer dans l’orchestre. Et pourquoi ? Eh bien, les ins-
truments de musique sont tirés du monde spirituel, mais c’est seulement dans le monde
physique que l’homme s’est construit le piano dans lequel les sons s’alignent les uns à
côté des autres de manière purement abstraite…. Le piano est issu d’une expérience
déjà matérialiste de la musique, c’est pourquoi il est, de tous les instruments, le plus
commode à utiliser lorsqu’il s’agit d’éveiller la musique au sein de la matière. Et c’est jus-
tement parce que l’on a fait appel à la pure matière que le piano a pu devenir
l’expression de la pure musique.
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