Le sens de la musique - Fédération des Ecoles Steiner-Waldorf en ...

Il parvient loin, tant dans l'espace que dans le temps : il va vers le futur. C'est
l'instrument qui exprime le désir ardent de l'âme humaine vers l'avenir, la tension de
celle-ci vers une certitude lointaine dans le temps. Ce n'est pas pour rien que des hom-
mes comme Wagner, Bruckner, Mahler, Strauss, Franck ont employé une grande quanti-
té de cuivres dans leur orchestre. Ce sont encore et toujours les conditions de l'âme hu-
maine qui s’exprime jusque dans le choix des instruments.
Le sentiment aussi a des exigences. Analysons simplement ce que nous offre
l'observation. En général, l'instrument à cordes se tient près de buste, il s'appuie sur la
poitrine, siège du sentiment. Tout comme le thorax est constitué d'une caisse vide dans
laquelle l'air entre et sort comme un souffle plein d'âme et de chaleur, de même
l’instrument est constitué d’une caisse vide et l’air y entre et en sort en tant que son, plein
d’âme et de chaleur. Et tout comme le sentiment ne peut parcourir des distances, ni dans
l'espace, ni dans le temps, mais est ici, à présent, en ce moment précis, de même le son
de l'instrument à cordes demeure proche, ne va pas loin, ni dans l'espace, ni dans le
temps. Ses cercles, spirales, leminiscates se déroulent dans un milieu qui ne pourra ja-
mais être vaste, mais plutôt intime et silencieux. La comparaison avec la trompette est
vite faite : il faut un orchestre complet d'instruments à cordes, c'est-à-dire presque qua-
rante instruments, pour soutenir le son d'une seule trompette et sans même parvenir à le
couvrir. Tel est le rapport qui existe entre un instrument né de la volonté et un instrument
né du sentiment.
Il nous reste à envisager la famille des bois et leur rapport avec la pensée. Leur
timbre ∗ , sec, sans grandes possibilités de couleurs et d'expressions, mince, peu apte aux
différentes dynamiques mais en général agile, plutôt froid et transparent, capable de
« dessiner » admirablement une mélodie, de définir une idée de façon extrêmement
claire, nous conduit sans aucun doute vers les qualités et les caractéristiques de la pen-
sée. Et ainsi que la pensée se réfère toujours au passé, de même l’instrument qui en
dérive emporte vers le passé : c’est un instrument « évocateur ». Il ne donne aucune im-
pulsion, il ne pousse pas à l’action, même s’il est un instrument à vent : il soulève des
souvenirs, évoque des fantaisies, donne corps à des images, c’est un timbre léger que
son corps, si menu, nous présente, c’est une toile d’araignée luisante et transparente,
une ombre presque inconsistante qui peut nous échapper d’un moment à l’autre, une
figure sans poids, qui nous appelle depuis un lointain passé.
∗ Remarque personnelle : la description du timbre de la famille des bois demanderait selon moi à être revue
et nuancée, mais son articulation et son expression sont bien décrites par l’auteur. FS
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