Consulter l'étude (PDF - 338Ko) - Parc de la Villette

marque une implication des visiteurs dans le dispositif. Comment a fonctionné ce principe
d'interactivité ?
Il faut tout d'abord commencer par souligner le rôle absolument central des comédiens et
médiateurs ainsi que la qualité de leur performance. Tous les indicateurs convergent en ce
sens : les témoignages du livre d'or qui, très fréquemment, notamment chez les jeunes, rendent
un hommage appuyé aux acteurs (voire à un acteur ou un rôle spécifique : "le militaire", "le
douanier"), l'observation des situations dans l'exposition, l'implication et le comportement des
visiteurs, leur propos lors des entretiens.
- C'est une exposition très bien faite. Franchement, je n'imaginais pas du tout une exposition comme ça, où
on participe, où on voit la vraie vie des réfugiés. C'est grâce aux comédiens. (lycéen)
- Si c'est réussi, c'est à cause des comédiens, qui sont excellents, et du temps qu'on passe dans l'exposition.
(femme, 29 ans, commerciale)
- Au début, on était pliées de rire, mais ensuite, au cachot, avec une mitraillette sur la tempe, la façon dont
les acteurs nous parlaient, là, on a arrêté de rigoler. On avait vraiment les chocottes, et même les larmes
aux yeux ! (élèves infirmières)
On doit remarquer que la performance de l'acteur, dans un contexte tel que celui de
l'exposition, ne se limite pas à une bonne exécution de son rôle mais recouvre un champ
beaucoup plus large et plus complexe. En effet, ici, la technique théâtrale a pour objectif
d'amener les visiteurs à entrer dans et jouer le jeu. Or les visiteurs sont un public éphémère
que les acteurs ne voient qu'une fois et il n'y donc pas de préparation, ni d'apprentissage
possible ; ces visiteurs peuvent, par ailleurs, avoir des réticences à s'engager dans le jeu qui
leur est proposé ; en tout état de cause, ils ne sont pas des professionnels. D'où des conditions
de jeu très spécifiques pour les comédiens :
- ils doivent être suffisamment incitatifs pour provoquer l'implication du public, voire forcer
l'engagement des visiteurs qui restent en retrait,
- cependant, les techniques utilisées dans ce but - qui peuvent concrètement varier à l'infini au
gré des comédiens et des situations mais ont toutes pour objectif une mise en cause, une
déstabilisation du visiteur - doivent être adaptées à la sensibilité, la personnalité et la
condition de chacun au risque d'être dangereuses ou inefficaces,
- le comédien se retrouve donc dans une situation sans filet où il doit évaluer la personne du
visiteur, en interprétant son regard, en observant ses réactions, en étant à l'écoute, pour
réagir et improviser en temps réel,
- enfin, à la différence des situations classiques de public "spectateur", la sanction du jeu de
l'acteur - réactive - est immédiate et flagrante.
Il s'agit donc d'une performance d'acteur complètement originale, d'un jeu théâtral tout à fait
particulier. Les notions de représentation ou de spectacle sont évidemment inappropriées pour
rendre compte d'une telle production ; de même la technique du théâtre de rue, avec laquelle
on peut établir certains parallèles au plan de l'improvisation en temps réel et de l'interactivité
avec le public, ne rend compte que d'une partie seulement des savoir faire mobilisés.
Finalement, comme le dit une comédienne, "c'est une expérience professionnelle très
différente : on ne fait pas spectacle, on fait guide humain. Et c'est très émouvant parce qu'on
peut toucher l'âme de la personne".
14