Cahiers du Cinema - Vasulka,org
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VIDEO ART EXPLORATIONS<br />
Guy le Querrec, deux stagiaires et Dominique Belloir<br />
pendant une sequence d'enregistrement<br />
2 - DIFFUSION DE PERFORMANCES<br />
PRE-ENREGISTREES AU LOURS<br />
D'INTERVENTIONS EN TEMPS REEL<br />
Dennis Oppenheim, Dan Graham, Gina Pane ont<br />
parfois execute des performances en public, tout en diffusant<br />
a proximite des enregistrements d'actions anterieures.<br />
Il arrive que les deux performances (cells diffusee et cells<br />
executes sur place en temps reel, "live") se trouvent en<br />
totale opposition mais que, de ce fait, leur rapport apparaisse<br />
riche d'ambiguites formelles et signifiantes.<br />
Par ce dispositif, 1'artiste cherche A creer un effet de<br />
dedoublement : dedoublement de la presence, dedoublement<br />
<strong>du</strong> comportement .<br />
Dans Amazones Pieces (1975), Ulrike Rosenbach tire<br />
A Tare sur 1'image d'une madone qui est ells-meme enregistree<br />
par une seconde camera . Les deux images sont restituees<br />
en superposition sur un seul televiseur . A proximite<br />
un autre televiseur diffuse, en synchronisation, son image<br />
pendant faction .<br />
Autre exemple plus recent : le spectacle Les Totologiques,<br />
cree et presents A Paris par le groups de videotheatre<br />
A-B-I (anime par Michel Jaffrenou, Patrick Bousquet<br />
et Jean-Michel Champelovier) . Cette serie d'une<br />
vingtaine de sketches est bases sur une synchronisation<br />
tres precise entre le jeu des acteurs et la diffusion sur deux<br />
moniteurs d'une suite de sequences pre-enregistrees . Les<br />
tours de passe-passe se succedent sur le mode burlesque,<br />
ce qui surprend tres agreablement les spectateurs habitues<br />
A 1'atmosphere en general plus ten<strong>du</strong>e des manifestations<br />
de la video conceptuelle<br />
L'Alice de Lewis Carroll se serait certainement sentie<br />
dans son element, menageant des apparitions inatten<strong>du</strong>es,<br />
glissant d'un televiseur A 1'autre, disparaissant dans les<br />
profondeurs <strong>du</strong> tube cathodique . Les Totologiques peut<br />
apparaitre sur bien des points comme une double derision<br />
dirigee A la fois vers le theatre traditionnel et la television .<br />
Le televiseur est considers comme acteur A part<br />
entiere . Des balles passent d'un televiseur A 1'autre, des<br />
pierres tombees malencontreusement dans le posts vien-<br />
19<br />
nent troubler la notion de video legere et portable, 1'ecran<br />
se remplit d'eau, devient aquarium, etc .<br />
Cc travail de jongleur offre quelques points communs<br />
avec les experiences de Kit Fitzgerald et John Sandborn,<br />
qui ont reussi des effets analogues mais sur un plan moins<br />
humoristique, en imbriquant a 1'aide d'une regie 1'ecran<br />
d'un televiseur Bans une seconde image video . Le spectacle<br />
Les Totologiques est devenu une emission pro<strong>du</strong>ite par<br />
TINA .<br />
3 - LES ARTISTES CONTROLENT<br />
LOURS MOUVEMENTS SUR LE MONITEUR<br />
L'utilisation d'un systems video en circuit ferme permet<br />
de pratiquer cette technique de 1'autoscopie . Une<br />
image video est "normale", contrairement a cells que nous<br />
renvoie le miroir qui, elle, se trouve inverses .<br />
On verra plus loin que cette opposition sera mise en<br />
evidence dans de nombreuses installations-video .<br />
Le fait d'enregistrer soi-me"me ses propes mouvements<br />
en se basant sur 1'image diffusee sur un moniteur de<br />
controls peut se definir comme un car de feed-back de<br />
regulation . Daria Fain et Mowgly Spek, dans Infra-rouges/Performances<br />
que j'ai realise en 1980 avec une camera<br />
thermographique, controlaient leurs mouvements sur un<br />
moniteur diffusant simultanement 1'image reelle enregistree<br />
par une camera classique couleur, et 1'image infrarouge<br />
devoilant les contours scintillants des bras, des<br />
epaules et <strong>du</strong> visage . Chacun des performers donne<br />
Fimpression de danser avec son propre fantnme dont<br />
1'aspect immateriel se trouve renforce par le traitement<br />
isothermique .<br />
Friederike Pezold utilise essentiellement cette technique<br />
pour la realisation de ses bandes video . Places devant<br />
l'objectif de la camera, elle controls le tres lent deplacement<br />
de diverses parties de son corps enregistrees, successivement,<br />
en gros plan .<br />
D'autre part, 1'enregistrement video de Jim Byrne<br />
intitule Both montre le dialogue inhabituel qui se cree<br />
entre son propre corps et le moniteur oft est diffusee,simultanement<br />
son image .<br />
Les realisations de F . Pezold correspondent egalement<br />
au mode d'enregistrement que nous allons A present<br />
evoquer .<br />
4 - L'EXPLORATION DES CORPS<br />
La camera, en general immobile, enregistre en gros<br />
plan les expressions et les deplacements des differentes<br />
parties <strong>du</strong> corps .<br />
Curieusement, ce sont des femmes qui ont le plus souvent<br />
utilise ce procede, probablement avec le desir de voir<br />
affirmees, autrement que selon la vision de 1'homme, les<br />
particularites de leur corps .<br />
Friederike Pezold isole divers elements de son corps<br />
(bouche, pubis, reins, jambes) et enregistre les lents deplacements<br />
qu'ils effectuent A 1'interieur <strong>du</strong> cadre rectangulaire<br />
de 1'ecran .<br />
La seconde etape de son travail consists A transcrire<br />
graphiquement chaque serie de mouvements .<br />
Lynda Benglis, dans Female Sensibility, se limite A