Cahiers du Cinema - Vasulka,org

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A - PRINCIPES ELEMENTAIRES DE DEFINITION
Pour comprendre 1'attirance qu'exerce, actuellement,
la definition electronique de la couleur sur nombre d'artistes,
d'ingenieurs et de realisateurs, il est necessaire d'en
preciser brievement les principales caracteristiques .
L'image TV noir et blanc (monochrome) se d6finit
selon le principe suivant : elle est basee sur une transformation
optique -- electronique a 1'emission et electronique
-- optique a la reception .
A 1'interieur du tube cathodique, le faisceau d'electrons
anima dun mouvement de va-et-vient explore toute
la surface de Limage, afin de definir, comme nous 1'avons
deJA decrit, la luminosite de chaque point .
Dans le cas de Fimage TV couleur, ce n'est pas seulement
la luminosite qui est definie, mais egalement la couleur
de chaque point .
L'image TV couleur utilise comme base de definition
les trois couleurs primaires du spectre continu : le rouge, le
vert, le bleu .
Le m6lange en proportion variable de ces couleurs
permet de reconstituer toute la gamme du spectre, y compris
le noir et le blanc .
A 1'int6rieur du tube cathodique sp6cial pour la couleur,
1'image reelle dans ses vraies nuances s'obtiendra
done par superposition .
Le peintre Seurat, a la fin du siecle dernier, s'6tait
efforce de transcrire scientifiquement les vibrations de la
couleur, par un systeme de juxtaposition d'une multitude
de points color6s (29) .
Le "pointillisme" on plus exactement, le "divisionnisme"
consistait, pratiquement, a calculer 1'interaction
de pigments uniquement purs, au niveau de la retine .
Succ6dant an mouvement impressionniste, le divisionnisme
approfondit 1'6tude analytique des effets visuels
de la lumi6re qu'avaient abord6, de fa~on plus sensuelle,
Renoir, Manet, Monet, etc .
Influence par les theories de Chevreul sur le contraste
simultane de la couleur, Seurat apparait comme Fun des
premiers artistes A appliquer directement des concepts
scientifiques et technologiques dans le processus de
creation.
C'est A ce titre qu'il nous a sembl6 important de le
nommer ici, d'autant plus qu'il employa, pour la premiere
fois, la trame coloree, devenue, depuis, la base essentielle
de la television en couleur .
(29) Perruchot (H.) : "La Vie de Seurat", Ed . Hachette, Paris 1966 .
Popper (F.) : "-Yaissance de 1Art cinetique", Ed . Gauthier-Villars,
Paris 1967.
4. LA COULEUR ELECTRONIQUE
VIDEO ART EXPLORATIONS
B - TECHNIQUES DE COLORISATION ELECTRONIQUE
En dehors de la coloration naturelle dune image electronique
(par le biais d'une camera enregistrant les variations
color6es du monde ext6rieur), il existe des proc6d6s
de colorisation artificielle d'une image monochrome preenregistree
.
Ces appareils, nomm6s g6n6ralement "coloriser" (on
coloriseur), permettent de colorer Fimage selon les differents
degres de luminosite .
A chaque niveau de gris correspond une couleur predeterminee,
d'apres le principe de Pequidensite.
La qualite d'un coloriseur se determine suivant le
nombre de niveaux de gris qu'il est capable de distinguer .
La moyenne g6n6rale est de sept niveaux, mais a 1'heure
actuelle Bill Etra travaille A la construction d'un appareil
qui pourra, parait-il, distinguer jusqu'A soixante-quatre
niveaux de gris .
Les coloriseurs les plus simples operent sur le signal
de chrominance . Celui-ci additionne les deux premieres
proprietes de la couleur qui sont
- la longueur d'onde (variation de phases) ;
- la saturation (variation d'intensite de la longueur
d'onde) .
La troisieme propriete etant la brillance ou la valeur .
C - LES DIFFERENTS TYPES DE COLORISEURS
Eric Siegel, des 1960, etait parvenu A obtenir une
image video couleur avec un dispositif de sa fabrication, le
"Color Through Black And White TV" . Son "Dual Colo
riser" et le "PCS" (processing chrominance syntesizer)
seront mis an point une dizaine d'annees plus tard .
En ce qui concerne les autres coloriseurs, on ne pent
les etudier en dehors des synthetiseurs auxquels ils sont
intimement reli6s : le "Paik-Abe Syntesizer", le "Spec
tron", le "Movicolor" que nous 6tudierons au chapitre
suivant .
L'inconv6nient de la plupart des premiers coloriseurs
est qu'ils fonctionnent globalement. L'operateur est assujetti
a des inter-relations pre-determinees, puisque
lorsqu'il porte son choix sur une couleur particuliere, les
autres apparaissent automatiquement selon leur rapport
de base avec cette couleur . A 1'heure actuelle, pour 6viter
ce traitement uniforme, les recherches s'orientent vers une
meilleure isolation dans la modulation de chaque surface
color6e de 1'image .
Le "Multi-s6lecteur" de M . Dupouy, par exemple,
parvient a manipuler separement jusqu'A neuf couleurs