Cahiers du Cinema - Vasulka,org

VIDEO ART EXPLORATIONS
que . Ce temps - ces annees - les bandes ont tente de le
reprendre, de silencieusement le dire, en assignant au
spectateur, un peu, ma place - la place etrange du
guetteur".
Nostos I, de Thierry Kuntzel (1979)
Il n'est plus question d'un evenement a restituer mais
du fonctionnement psychique avec, comme pretexte, un
plan fixe sur une scene quotidienne .
Plusieurs reperes temporels se trouvent intimement
entremeles : le temps de 1'inscription, de 1'effacement, de
la variation chromatique, et enfin le temps de la
repetition .
"On aura compris que Nostos I est une reflexion sur
l'evanouissement de la perception, la perte de l'image et
son retour - c'est-a-dire le fonctionnement de la
memoire .
Patrick Prado a egalement utilise la camera "Paluche",
mais pour enregistrer un parcours en voiture sur le
boulevard peripherique qui entoure Paris . Les sequences
initiales furent ensuite colorees suivant les niveaux de gris .
"Au bout de deux tours (de peripherique . . .), un sentiment
bizarre : je me suis pris pour le bon dieu . Une genese : des
couleurs, des mots, des sons elementaires qui essaient de
devenir peinture, poesie, musique . . . comme si c'etait le
commencement du monde ".
En evoquant les conditions de realisation de son
videogramme Trompe l'ceil, Robert Cahen constate egalement
une nette evolution entre le projet de depart et le pro
duit final : "Le projet est conduit par une idee directrice,
celle de "passage". Les images que j'ai eu la possibilite de
realiser avec la regie du studio sont cependant assez differentes
de celles que je m'etais propose de faire . Par la
manipulation, on est amene a decouvrir puis a utiliser des
effets particuliers parfois dus an hasard tout en restant
fidele cependant au parti pris de depart . Car ces "trouvailles"
se revelent par la suite intentionnelles, pleines de
I'esprit du projet initial, en tout cas elles ne sont jamais
innocentes . Contrairement a ce qui se pratique ordinairement
pour le tournage d'un film, j'ai essaye de nombreuses
combinaisons sans me tenir a un decoupage precis . Tai
construit par la suite un enchat"nement de sequences a partir
des enregistrements " .
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Attitude tres proche de celle de Douglas Davis
lorsqu'il ecrit (52) : "Ce que je desire, c'est proposer une
autre forme de realite que celle que nous proposent les
tenants de la communication sociologique ou de l'information,
d'autres s'en chargent, mais une realite qui serait formee
et mise en route pendant la marche de la camera, non
par le dialogue ou la narration mais settlement par Vintage
et par ce que suggere l'image a celui qui la regarde . En
d'autres termes, un art qui existe en temps reel, celui de la
prise de vue, et settlement cela ".
Ces reflexions abordent le deuxieme stade de la realisation
: le montage . C'est le moment de la confrontation
(d'abord entre 1'auteur et ses images, ensuite entre les
sequences elles-memes) . Des associations visuelles et sonores
commencent a s'articuler et devoilent peu a pen. une
logique interne prouvant encore une fois que rien n'etait le
fruit du hasard . Le montage consiste a supprimer des
sequences, on comme le dit Paik, a tuer ses propres
enfants. Autant dire que le choix est cruel . Jean-Andre
Fieschi ressent la meme difficulte (53) : "Mais j'ai mis
beaucoup de temps a oter certaines choses tournees en
Corse que j'aime enormement . C'etait tres douloureux .
J'essayais toutes sortes d'integrations - elles ne trouvaient
pas leur place ni leur fonction .
"J'attends que Va vienne, que Va s'impose de faVon
ineluctable, et a ce moment je me dis : et maintenant,
qu'est-ce que jai envie de voir apres Va ? Le suspense se
rejoue - avec malgre tout, dans le parcours, des jalons
assures ".
"En gros il y a deux types de montage . Il y a des gens
qui font un "ours" et puis qui affinent. Moi je fais partie
des gens qui ne peuvent comme dans 1'ecriture assurer ce
qui vient que si ce qui precede est d'abord assure. Apres
chaque raccord, je revois tout . Tai besoin de revoir le
rythme d'ensemble pour savoir ce qui me convient".
(52) Douglas (D .), "The Context of Immediacy" Bulletin du Mu-
.see d Art moderne de N.-Y. (janv . 74) .
(53) Dans une interview deja citee, Cahiers du cinema n° 310.
Trompe l'wil de Robert Cahen (1979)