Cahiers du Cinema - Vasulka,org

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Franeois Pain a realise Metro Couronnes en 1977 et
Cahier Vert en 1980, egalement avec la camera "Paluche"
. Bien qu'utilisant A fond toutes les possibilites du
synthetiseur-video et de la regie, le mode de realisation de
Cahier Vert s'apparente plus a un tournage classique de
cinema. Les dialogues et surtout le monologue etaient
ecrits an prealable par Felix Guattari .
La precision du decoupage des diverses scenes ne laissait
que pen de place A 1'improvisation (sauf dans certains
plans oft le personnage principal etablit un contact avec
des gens rencontres par hasard, la "Paluche" devenant
camera invisible . . . ) . Apres avoir quitte son domicile, un
homme exprime, en voix off un tres long monologue interieur,
tout en deambulant, A la derive, dans les rues de
Paris . La trame generee an synthetiseur se superpose A
maintes reprises aux images initiales pour rappeler le quadrillage
du fameux Cahier vert qu'il regrette d'avoir oublie .
Cahier Vert represente un des rares exemples de produit
hybride entre fiction et art video .
Dans un montage tres dense, Yann N'Guyen reconstitue
ses Trois Minutes douze avant la fin . Les images evoquent
un melange etonnant de symbolisme, de science
fiction, de film policier . LA aussi, une semi-fiction tres
habilement controlee et s'exprimant A travers des trucages
et des incrustations .
Tons les exemples decrits precedemment representaient
autant de tentatives de fiction sur le mode subjectif
on poetique, oft 1'enregistrement de base revetait une
importance capitale . Jean-Paul Fargier prefere utiliser
comme materiaux de base de simples enregistrements
d'emissions televisees . Ses Notes d'un magnetoscopeur
restituent apres divers traitements plus on moins humoristiques
mais toujours irrespectueux sa propre version de ce
qu'il pent voir sur Fantenne nationale . Dans Christophe
Colomb decouvre la Russie, 1'Armee rouge defile tete en
has, sur le commentaire - tete haute - de Leon Zitrone
qui n'apereoit pas que des images de Finvasion de la Tchecoslovaquie
se sont infiltrees dans 1'emission . Toutes ces
modifications entre les images et les sons, en particulier
dans les emissions d'informations officielles, montrent A
quel point il est facile de "faire parler" les images de mille
faeons differentes, de les faire mentir aussi .
Dans La Mauvaise memoire de Patrick Prado, la
mire de barre et les parasites, habituellement relegues
dans les programmes an degre zero de la signification,
reviennent en force et s'imposent comme lieu essentiel de
Faction . Un mysterieux personnage dont la tete est composee
d'un televiseur essaie vainement de se frayer un chemin
A travers les perturbations multiples des programmes
nationaux (lit aussi enregistres an prealable) .
Quant A Herve Nisic dans Zibeline, il en arrive A une
veritable celebration des parasites en attaquant le signal
video dans ses derniers retranchements . Les recopies suc
cessives qu'il effectue de la meme sequence provoquent
des "pertes de generation" . C'est la degenerescence de
Fimage electronique ; les parasites triomphent enfin . Les
fenetres eclatees qui temoignaient de 1'abandon du lieu
(une usine desaffectee an nord de Paris) deviennent des
VIDEO ART EXPLORATIONS
vitraux se deplagant dans un espace A la texture indefinissable
. L'air devient dense, se colore violemment de rouge,
de vert, de bleu . La surface est agitee de pulsations, de
zebrures qui 1'electrisent . Un jeu de permutations tres
rapides de quelques elements d'une serie de prises de vue
dans 1'usine et de plans exterieurs donne a cc montage une
coloration vibrante et souple se jonant des degradations
multiples intentionnelles de Fimage . Dans une autre
bande intitulee Go (1979), on retrouve le rythme et
1'atmosphere des numeros de prestidigitation A travers le
rapport entre 1'element humain et 1'electronique . Selon H .
Nisic, "il y a daps Go une manipulation supplementaire,
c'est celle de l'image elle-me"me qui vient brouiller les cartes
. Un grain vibrant proche du pointillisme, propice a
susciter les mysteres, des couleurs irreelles qui truquent le
jeu des attributions, une main a peine visible se joue des
apparitions, disparitions, mouvements, recoupements de
trois pierres du jeu de go en creant pour notre regard des
espaes, perspectives, alignements sans cesse remis en
question . . . ". Et A propos d'un autre videogramme intitule
Feeling (1979) : "Feeling est un baiser applique sur une
vitre ou sa marque sur le papier - trace de tendresse et de
caresses pour refuser la cassure definitive . Une main
s'approche doucement de la surface du moniteur et par
son action le rechauffe, le fait s'eclairer, lui transmet de sa
propre vie et ce moniteur par transitivit6 devient le moniteur
sur lequel la bande est visionnee . La boucle est ainsi
bouclee, le message est passe d'un objet a l'autre . La
caresse pent s'echapper et se lover dans l'esprit du
recepteur ".
Quant a Metro, qu'il a egalement realise en 1979, il
s'agit d'un documentaire par allusion . Les images renvoient
an bleu du metro de Paris, A 1'agitation des foules
souterraines, A "la reverie qui comme les boucliers magiques
de la science-fiction nous protege des agressions sonores
et visuelles de la ville . . . " La serie Buffalo Hand Made
Tapes comporte six programmes tres courts effectues sur
le synthetiseur Rutt-Etra . Ces montages sont constructs
selon un meme princppe : la construction d'un espace mental
virtuel jetant un pont entre l'univers electronique et la
sensibilite humaine . L'homme est represente par une main
(comme dans Feeling), la machine par un element souvent
tres simple qui obeit A une logique interne. La main par
son action vient apparemment perturber et modifier le
phenomene electronique, creant ainsi une possibilite de vie
A trois dimensions pour les objets de syntheses obtenus par
la machine . Dans Lion, par exemple, nous assistons A la
naissance d'une agitation sauvage chez une forme synthetique
aux contours arrondis . Une main apparalit et commence
A caresser la forme, lui faisant retrouver son calme
initial.
Phenomene analogue dans Derniere Nymphea, une
impression de reflet dans 1'eau se degage d'une forme
generee an synthetiseur . Un carnet de croquis vient la
masquer, un graffiti distrait vient la faire reapparaitre . On
retrouve des effets tres similaires dans les autres montages
de cette serie americaine (Le Fanto5me d'Hamlet, Le Point
elastique, Midi sur l'autoroute, et dans La Tentation) .