Cahiers du Cinema - Vasulka,org

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En effet, les diverses perturbations qui vont
apparalitre dans la retransmission de 1'image enregistree
vont amener le spectateur a executor dos mouvements et a
se deplacer dans 1'espace afin de reajuster les deux images
; entreprise se revelant, la plupart du temps, superflue,
surtout lorsque le traitement de 1'image et de sa diffusion
s'op6re A la fois dans l'espace et le temps .
Nous retrouvons le meme type de classification que
dans le chapitre precedent traitant de la diffusion multicanaux,
c'est-a-dire les parametres spatio-temporels auxquels
s'ajoute, A present, un element supplementaire
1'enregistrement/diffusion en circuit ferme .
PARTICIPATION DU SPECTATEUR/
MANIPULATION DE L'ESPACE
- How can you be in two places at once when you
are not anywhere at all ? Ce dispositif etabli par Kit Galloway
comprend, a la base, un pupitre de mixage et
d'incrustations relie a plusieurs cameras dont quelquesunes
enregistrent 1'ext6rieur du mus6e et, an moins une
autre, le visage du visiteur .
Il s'ensuit que le spectateur semble evoluer dans les
espaces exterieurs enregistres . Sa participation consiste a
faire an choix parmi toutes les combinaisons possibles en
manipulant lui-meme les commandos du pupitre .
D'autres environnements ne prevoient pas une participation
aussi directe . Its ont en commun un stratag6me
tres similaire base sur une prise de vue de dos du visiteur et
donc sur 1'impossiblilit6 de jamais se voir d face, selon
1'habitude du miroir . Face/Ings de Taka limura, realise a
1'occasion de 1'exposition "Art video/Confrontation 74",
propose une variante encore plus accentuee a cot effet.
Le participant ne pout jamais se voir autrement que
de dos (14), meme lorsqu'il se retourne brusquement pour
"dejouer" le systeme, en essayant de s'apercevoir sur le
moniteur oppose .
(14) Le peintre belge Magritte proposait deja dans les annees quarante
un effet similaire lorsqu'il peignait en premier plan la silhouette
de dos dun personnage regardant dans un miroir pose en face de lui.
L'image que lui renvoie ce miroir nest pas son image reflechie de face,
comme on pourrait s'y attendre, mais une deuxieme fois la silhouette
de son dos .
VIDEOART EXPLORATIONS
Un quatri6me exemple : Progressive Recession de
David Hall (voir schema page suivante) .
Cette installation-video en circuit ferme se compose
de neuf cameras (dont sept sont disposees le long du corridor
et deux aux extremites) .
Chaque camera est installee sur le dessus d'un moniteur
auquel elle n'est pas necessairement reliee .
Fonctionnement du dispositif
Lorsqu'il marche le long du corridor, 1'image du dos
du visiteur (enregistree par la camera 9, mais diffusee a
1'extremite opposee sur le moniteur 8) vient contredire son
attente ; en effet, comme il s'approche, sa silhouette
recule .
Simultanement, tandis que le participant peut se
regarder, directement, dans le moniteur 1 (position A), a
la position B son image est diffusee sur un moniteur plus
haut (le 3) . A la position C, son image se trouve deux
moniteurs plus haut West-a-dire sur le 5) . A la position D,
on le retrouve trois moniteurs plus haut [le 7], ensuite il ne
voit plus son image jusqu'a ce qu'il atteigne le dernier
moniteur, a la position G .
A ce moment, son image est diffusee par le moniteur
6 sur le chemin du retour, oft va se produire le ph6nomene
inverse . Il passe ainsi, plus on moins rapidement,
d'un champ d'objectif a un autre, a la recherche de son
image .
Lorsque plusieurs participants executent, en meme
temps, cette experience, il s'ensuit une nette augmentation
de complexite dans la juxtaposition spatiale dos images
diffu6es (15) . Ce dispositif repose donc sur le fait que le
systeme normal de raccordement (consistant a relier chaque
camera an moniteur sur lequel elle se trouve pos6e) a
ete interverti selon un calcul bien precis .
Mais il ne s'agit pas encore de diffusion artificiellement
retardee (Time Delay) .
Voyons maintenant quelques exemples r6cents
d'environnements oft, en plus du dispositif video habituel,
il est fait usage de telemegascopes (on projecteurs d'images
televisuelles) . Les m6thodes nouvellement mises an point
pour projeter la video sur grand 6cran viennent renforcer
ses particularites purement visuelles par 1'agrandissement
du grain, de la trame, et en particulier dos distorsions .
Deja en 1970, Keith Sonnier utilisait, dans ses environnements
(16), le vieux modele "Amphitrion", melangeant
ainsi 1'image video agrandie, riche de vibrations,
avec du neon, dos miroirs, du verre .
Pictorial Space eomportait a la fois dos images pr6enregistrees
et dos images en provenance d'un systeme en
circuit ferme . Dans ce cas, la participation du public se
trouvait assez 616mentairement sollicitee . Les mouvements
enregistres etaient int6gres a 1'ensemble, en temps reel
("live", selon le terme americain), ce qui renvoyait une
image tres rassurante d'eux-memos aux participants .
La Participation TV organisee par N .J . Paik en 1969
reposait sur un principe analogue : la camera qui enregis-
(15) In(( Video-Show-Catalogue ))London 1-26 May 1975, Festival of
Independant Video at the Serpentine Gallery.
(16) A la Galerie Castelli, N.Y .