Cahiers du Cinema - Vasulka,org

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prototype unique, le constructeur ajoutant constamment
de nouvelles ameliorations au systeme tout en se reservant
1'usage presque exclusif de 1'appareil (c'est le cas du
"Movicolor" de M . Dupouy, qui fut reproduit et distribue
a un nombre tres reduit d'exemplaires) . Par contre, un
synthetiseur tel qua le "Spectron" a etti plus largement diffuse
des 1973, Bans la premiere version de sa mise an
point . Il en existe en France quelques exemplaires dans
des institutions (par exemple, 1'Institut national de
1'audiovisuel) on dans le cadre de Fenseignement artistique
(a l'Ecole nationale suptirieure des arts dticoratifs) .
B - LA RELATION INSTRUMENTALE AVEC L'IMAGE
En regle generale, ces synthetiseurs, pour fonctionner
de fagon optimum, doivent titre integres a un studio dote
de cameras, d'une rtigie et d'un magnetoscope d'enregistrement.
Le "Movicolor" a done tite mis au point, des 1973,
par le technician frangais Marcel Dupouy. Cet appareil
permet de composer sur 1'ecran d'un on de plusieurs televiseurs
une infinite de graphismes fixes ou animas ainsi que
des effets speciaux a partir d'une on de deux images de
camera video .
Il est compose de deux parties : le "coloriseur" et le
"truqueur" proprement dit .
Celui-ci permet de proceder a des decoupages,
des inversions de valeur (positif/ntigatif), des solarisations,
des permutations de couleurs, et de mixer 1'image
synthetique et 1'image en provenance de la camera .
A partir de ~ ces quelques donnees de base, nous
voyons que toutes les combinaisons sont rendues possibles
par de multiples interactions entre la localisation des fiches
sur les matrices, la manipulation des boutons et les informations
en provenance de la camera .
Le "Movicolor" represente un type complet de
synthetiseur puisqu'il est capable de gtinerer des formes
sans faction d'une camera et qu'il permet, en outre, de
traiter et de colorer une image noir et blanc (un document
graphique, une image enregistree en studio ainsi qua des
sequences diffusees sur moniteur video) .
L'aspeet manipulation directe revet une grande
importance puisque 1'ensemble de 1'appareil comporte
pres de 35 boutons de reglage .
A la difference du "Movicolor" qui, lui, est totalement
analogique, le synthetiseur de fabrication anglaise
"Spectron" comporte une petite partie digitale . Les
57 x 53 trous sur la matrice permettent un mode d'intervention
extremement precis .
Les variations dans la luminance, dans la teinte des
couleurs, 1'augmentation de complexite des formes,
s'obtiennent le plus souvent par un systeme de graduations
successives, en ajoutant, progressivement, une fiche apres
1'autre sur une meme ligne horizontale .
Par ailleurs, 1'ensemble de la console comporte 25
glisseurs, dotes chacun d'une dizaine de graduations, et
repartis dans les differenes zones (gtinerateur de formes,
controles de voltage, de couleur etc) .
VIDEO ART EXPLORATIONS
Ce synthetiseur pent, en outre, faire automatiquement
apparalitre sur le televiseur, par pressions successives
sur un bouton, toute une stirie de formes pre-dtiterminees
des formes primaires, cercle, bague, boule, mais aussi des
formes plus complexes assez arbitrairement composees et
de ce fait, d'un inttiret tres limite .
Par rapport au "Movicolor", le "Spectron" presente
des avantages mais aussi quelques inconvenients . Des
avantages, puisque comme nous Favons mentionne, la dis
position meme des elements de la console est nettement
plus rationnelle et logiquement comprehensible, bien que
1'appareil soit plus "performant" . L'utilisation de cat
appareil semble done tout indiquee pour des recherches
graphiques tres e1aborees, en particulier pour des effets
trames (L'Entrapervu de Robert Cahen, le Cahier vert de
Franqois Pain) .
La mise an point tres recente du "Videokalos", dispositif
supplementaire pouvant titre relie au synthetiseur et
permettant de faire varier, de fagon tres distincte, les couleurs
des images en provenance de deux cameras et d'un
magnetoscope, laisse entrevoir de nouvelles possibilittis de
mixage (en particulier, le "Chroma-Keying") .
Par contra, les quelques inconvenients par rapport au
"Movicolor" resident dans le fait que le systeme d'interaction
des fiches et des glisseurs ne laisse aucune place a
l'aleatoire, a la surprise, encore moins a l'impulsion
directe .
Autrement dit, la manipulation du "Movicolor" presente
beaucoup de similitudes avec une "pratique", un
"jeu" musical .
Cette similitude avec un instrument de musique provient,
sans doute, du systeme de boutons qui permet
d'intervenir beaucoup plus manuellement, done instincti
vement sur les forces liberties par le tube cathodique . A ce
sujet, il faut reconnaitre que ce facteur de manipulation,
de "doigtti", s'est trouve jusqu'a present ignore dans la
mise au point definitive des synthetiseurs . Nombre de
musicians . connaissent egalement ce probleme lorsqu'ils
doivent "manipuler" leurs synthetiseurs-son .
On pourrait cependant imaginer un systeme de ptidales,
de touches multiples, de tirettes favorisant une intervention
encore plus corporelle, an rythme des impulsions
de 1'optirateur .
Ce serait la une fagon de revenir aux sources, si 1'on
admet que les "orgues a images" sont bien les ancetres des
actuels synthetiseurs et coloriseurs d'images .
Le "clavecin oculaire" du pare Castel, au debut du
XVIIIe, les "orgues a couleur" de Brainbridge Bishop, et
de Alexander Wallace Rimington, a la fin du XIX e (30)
servaient a projeter des melanges de couleur selon les
modulations d'une partition musicale .
Le "clavier a lumiere" du compositeur russe Scriabine,
an debut de notre siecle, assura la continuation de
cette recherche sur les correspondances de la couleur et des
sons .
Le "Scan Processor", construct par un artisteingenieur,
Bill Etra, et par un ingenieur-artiste, Rutt,
(30) Cites dans "Naissance de I Art Cinetique" de Frank Popper
(pages 1501151) .