Cahiers du Cinema - Vasulka,org

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T(Wpathie, de Roland Baladi . 1y -15
N'oublions pas que, dejA en 1969, TV as a Fire
Place, emission realisee par un des representants du mouvement
du Land Art et diffusee sur la troisieme chame
allemande, vint surprendre, A domicile, des milliers de
telespectateurs en transformant, de fagon tout A fait inattendue,
leur poste de television en cheminee .
Jan Dibbets voulait donner aux spectateurs, ne
serait-ce que quelques secondes, 1'impression d'etre assis
devant un fen de bois, pent-etre en souvenir de 1'epoque
r6volue oft la cheminee representait encore le centre
d'attraction du foyer avant qu'elle ne soit supplantee par
le televiseur .
Tokyo Rose de Paul et Marlene Kos, dispositif presente
A la Biennale des Jeunes de Paris (12), en septembre
1977, offre an autre exemple de cette tendance .
Dans ce cas precis, c'est 1'aspect "seduction/manipulation"
du message televisuel qui est mis en relief . Le visiteur
doit, en effet, penetrer dans un espace entoure de gril
lages, la bande video diffusee sur un moniteur etant
(12) Voir le catalogue de la dixieme Biennale de Paris p. 170 .
Le second-type de « dispositif-piege » que nous allons
aborder maintenant necessite l'enregistrement du spectateur,
done sa participation . Pour que le dispositif se
declenche, il est primordial que le visiteur penetre dans
1'espace correspondant an champ de la camera video,
reliee A un systeme en circuit ferme . Ainsi passe-t-il de la
situation de voyeur A celle d'acteur .
Ces dispositifs, on plus exactement ces video-environnements
sont, en general, mis au point pour provoquer un
VIDEO ART EXPLORATIONS
1'appat du piege . "Le public se laissera-t-ilprendre ou bien
s'apercevra-t-il i temps qu'on tente de le s6duire et de le
manipuler ?" (13) . "Marlene Kos (auteur du script et de
la performance), dont le deguisement figure Rose de
Tokyo, est vue A travers les mailles d'un piege a mouche
(semblable A celui ou le spectateur a penetre) ; elle repete
d'une voix lascive : "Entrez . Je veux e"tre votre amie. Ne
luttez pas . Baissez les bras . Entrez . Ne r6sistez pas, je
veux JJtre votre amie ". Elle appate le spectateur tout
comme Rose de Tokyo tentait, pendant la guerre, de persuader
les pilotes am6ricains de se rendre . On peut voir
plusieurs de ses "victimes" (des mouches) ramper sur les
parois du piege. . . Le rapport avec le public constitue le
contenu de l'oeuvre ".
Dans Le Baiser sous la veranda, installation/piege a
tendresse pour moniteurs, magnetoscopes et deux programmes
en boucle, Herve Nisic a con~u un espace virtuel
(la veranda) avec plante tropicale electronique bercee par
un courant d'air non moins synthetique . La pluie ellememe
n'est pas formee de gouttes d'eau mais de parasites
qui semblent ruisseler en transparence . On imagine que la
veranda est occupee par un couple dont on entend les chuchotements
. Sur 1'ecran, on percoit le mouvement qui rapproche
un homme et une femme en un baiser suspendu et
sans cesse renouvele . Fausse immobilite mais sussi permanence
d'un moment de tendresse capture a travers un
piege elabore . Dans une nuit du Rock, A Paris, on a construit
un mini-studio dont le canape constitue' 1'e16ment
essentiel du decor. On propose aux couples de s'embrasser
devant la camera .
"Daps l'accumulation de scenes oil se meelent timiditi,
gene camoufl6e, cabotinage, un instant de vraie chaleur
oil deux e"tres mettent reellement i profit la situation
pour 6changer un baiser veritable" . "C'est cet instant-la
parmi tous ceux emprisonn6s ce soir qui va e"tre - fixe
comme le baiser des sculpteurs romantiques . Mais fixer en
video, cela vent dire faire vibrer . Et la vie perce i nouveau
sous la gangue technique qui affable l'image . . ." (Herve
Nisic ) .
(13) Howard Junker : « Video installation : Paul Kos and the sculptured
monitor » , in Arts Magazine, nov . 1975.
III. LES VIDEO-ENVIRONNEMENTS
face a face du spectateur avec, cette fois, sa propre image,
A la difference des exemples precedemment cites oft il se
trouvait en presence d'un message et de conditions de
visionnement insolites .
Dans le cas des video-environnements, la diffusion de
1'image du spectateur (du visiteur de 1'espace) va titre
manipulee. Dans les exemples les plus complexes, ce n'est
pas seulement la diffusion de 1'image qui sera manipulee,
mais surtout son comportement global.