Cahiers du Cinema - Vasulka,org

VIDEO ART EXPLORATIONS
7 . NOUVELLES TENDANCES EN FRANCE
L'inconscient et la memoire : les maladies infantiles
de la video sort-elles en voie de guerison ?
Ces experiences-limites sur la perception visuelle se
poursuivent aux Etats-Unis (nous aurons 1'occasion d'en
reparler plus loin), mais leur developpement est moins
spectaculaire qu'on n'aurait pu le prevoir pendant la periode
tres creative du debut des annees soixante-dix . II semble
qu'en raison de la nouvelle situation economique, bon
nombre d'artistes nord-americains aient recherche des
modes de realisation plus directement rentables (journalisme,
publicite, programmes musicaux . . . ) . Cependant,
an cours des diffusions de programmes regulierement
importes des Etats-Unis par Don Foresta (directeur du
Center for Media Art, A Paris) on s'apercoit que la video
experimentale proprement dite (investigations sur le
medium an niveau formel et technique) survit an sein de
quelques universites, notamment A Buffalo, on bier A
1'abri de musees d'avant-garde tels que le Whitney et
1'Everson Museum de New York .
Qu'eu est-11 actuellement en France ?
Apres une longue periode de flottement due en particulier
aux multiples difficultes rencontrees par les artistes
(impossibilite d'acces aux equipements, mauvaise volonte
on incompetence des responsables institutionnels, manque
de structures de diffusion), on pent cependant discerner,
surtout depuis 1978, une nouvelle etape dans le mouvement
. Certaines realisations parmi les plus recentes montrent
que les artistes francais sont parvenus, non sans mal,
A developper une ecriture specifique . Its semblent moins
"travailles" par le phenomene television que leurs homologues
new-yorkais on californiens . La video francaise cherche
plus volontiers ses racines et ses references dans la poesie,
la photographic, le cinema, les arts plastiques . Ces
videogrammes nouvelle maniere utilisent les toutes derrieres
possibilites de traitement de 1'image electronique, mais
A dose plus reduite . Il n'est plus question d'en faire etalage
comme A 1'epoque psychedelique oft 1'effet visuel apparaissait
comme une fin en soi .
A present, les trucages interviennent essentiellement
pour menager des transitions subtiles entre la realite et
1'imaginaire, accentuer certains elements de fascination on
pour traduire de fagon expressive des elements semifictionnels
mettant en jeu 1'inconscient et la subjectivite .
Par le mais d'experiences personnelles mais aussi A la
lecture de nombreux temoignages, interviews, ecrits de
realisateurs aussi divers que Jean-Andre Fieschi, Thierry
Kuntzel, Patrick Prado, Robert Cahen, on percoit de
nombreux points communs lorsqu'ils evoquent les deux
principales etapes d'une realisation : 1'enregistrement des
materiaux de base et le montage .
Pour mener A bien la realisation d'un film, il est juge
indispensable de rassurer A la fois le producteur et 1'equipe
de tournage par un decoupage extremement precis de la
succession des sequences A tourner . Dans la plupart des
cas, le montage est quasiment determine avant meme
d'enregistrer la premiere sequence . Ceci pour d'evidentes
raisons d'economie de pellicule et de temps de travail des
collaborateurs techniques . An contraire, avec une unite
d'enregistrement video portable, il est possible d'intervertir
les etapes, c'est-A-dire de commencer par toute une
serie de materiaux bruts captes apparemment au hasard,
qu'il s'agira ensuite d'integrer progressivement an montage
. La video permet cette errance solitaire, capricieuse .
Donc, an depart, an lieu d'un scenario : un desir, une
pulsion meme vague, sans justification d'aucune sorte et
sans restriction puisque la bande magnetique peut etre utilisee
plusieurs fois .
Enregistrer A 1'impulsion, A 1'instinct, des tranches de
temps, des parcours, des faits quotidiens oft 1'entourage
immediat peut intervenir pour ajouter une ebauche de fiction,
une sequence onirique, une reconstitution de souvenir.
"Faire des choses a la pulsion" comme le dit Jean-
Andre Fieschi "et autrement travailler avec des gens, des
lieux profondement aimes, oit il y a de I 'affect" (50) .
Les premiers volets des Nouveaux Mysteres de
New York inaugurent une nouvelle forme de journal
videographique oft la subjectivite de la demarche atteint
un niveau rarement egaM, sans pour autant apparaitre
comme un exercice sterile de narcissisme aign . La camera
n'est pas dirigee vers soi mais vers 1'exterieur, vers les paysages,
les gens, les photos .
La camera "Paluche", cc troisieme eeil term dans le
creux de la main comme un micro, sert A detecter 1'echo
tres intime que repercutent certains elements du champ
visuel . Dans de telles experiences, on se rend compte A la
relecture des materiaux de base, lorsque surgit tout A coup
la charge emotionnelle des images, que celles-ci ne doivent
rien au hasard mais correspondent plutot a des elements
profondement enfouis dans 1'inconscient du realisateur .
Cc qui amenerait presque a associer cc type d'experiences
an domaine de la psychanalyse, et en particulier A 1'ecriture
automatique .
La video semble agir parfois comme revelateur
d'inconscient. Certaines sequences des Nouveaux Mysteres
de New York depassent le domaine purement individuel
et correspondent aux archetypes communs de la
memoire et de 1'inconscient (1'enfance comme paradis
perdu, notamment) .
(50) Dans une interview aux Cahiers du cinema, n° 310, propos
recuedlis par J.-P. Fargier .
77