Cahiers du Cinema - Vasulka,org
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Fragments <strong>du</strong>n archetype, une installation de Catherine Ikam .<br />
Centre Ge<strong>org</strong>es Pompidou 1980 .<br />
Ainsi, dans 1'espace rectangulaire de la galerie oft<br />
etait presente Moon is The Oldest TV, on peut assister<br />
dans 1'obscurite totale aux diverses phases de la lune sur<br />
une douzaine de moniteurs a 1'interieur desquels Paik a<br />
modifie gra<strong>du</strong>ellement 1'amplitude <strong>du</strong> rayon cathodique .<br />
Autre exemple, Paris Dawn Burn de Mary Lucier<br />
comporte une serie de sept moniteurs disposes en arc de<br />
cercle, diffusant chacun, simultanement, Fun des sept<br />
enregistrements d'une succession de levers de soleil sur un<br />
paysage urbain .<br />
La brulure sur la surface <strong>du</strong> Vidicon, occasionnee par<br />
une exposition fixe au soleil, dessine un trace oblique sur<br />
1'ecran et rend ainsi manifeste la variation quotidienne de<br />
la trajectoire <strong>du</strong> soleil, d'autant plus que la marque persiste<br />
d'un enregistrement A 1'autre en attendant une regeneration<br />
complete <strong>du</strong> tube Vidicon .<br />
Moon is The Oldest TV, de Nam June Paik<br />
VIDEO ART EXPLORATIONS<br />
Ces moniteurs, disposes en ligne, annoncent peut-etre<br />
de futurs dispositifs-video, analogues A ceux que construisaient<br />
dejh a la fin <strong>du</strong> siecle dernier des chercheurs tels que<br />
Marey ou Muybridge, lorsqu'ils determinaient les fondements<br />
de la chronophotographie .<br />
Video Swing represente une variante de ce principe<br />
1'alignement des cameras rend encore plus evidente 1'analogie<br />
avec les techniques de prises de vue mises au point<br />
par Marey . Dans Video Swing, cependant, le mouvement<br />
pen<strong>du</strong>laire (affirmation de la mesure <strong>du</strong> temps) represente<br />
1'element essentiel .<br />
Le Plein d plumes a W realise par Michel Jaffrenou<br />
et Patrick Bousquet, A 1'occasion de la He Biennale de<br />
Paris (1980, voir pages 36/37) .<br />
Cette installation intro<strong>du</strong>it un parametre supplementaire,<br />
celui de la synchronisation des images entre elles,<br />
d'abord a la prise de vue, puis au moment de la restitu<br />
tion . Le tournage s'est effectue a 1'aide de quatre cameras<br />
monochromes .<br />
Chaque camera se trouve reliee A son propre magnetoscope<br />
et enregistre en simultaneite Tune des quatre zones<br />
superposees d'une colonne verticale a 1'interieur de<br />
laquelle s'ecoulent des plumes . Chaque zone est determinee<br />
selon la grandeur d'un ecran . A la diffusion, quatre<br />
moniteurs poses verticalement restituent la colonne initiale<br />
et diffusent avec une synchronisation tres rigoureuse la<br />
chute des plumes de Fun a 1'autre et le lent remplissage de<br />
toute la colonne . La synchronisation ne s'obtient pas,<br />
comme on pourrait le croire, par un travail de montage,<br />
mais plus simplement grace a un top sonore enregistre tout<br />
an debut des quatre sequences.<br />
Nous etudierons maintenant les installations de diffusion<br />
multi-canaux oiu le facteur espace revet le plus<br />
d'importance . A Coincidence of Space, de Steve Par<br />
tridge, se presente comme deux series de moniteurs disposes<br />
face A face . La premiere serie diffusant un enregistrement<br />
de la Seine, 1'autre de la Tamise. Ce type de juxtapo-<br />
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