Cahiers du Cinema - Vasulka,org

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unit, tension arises from the visual contradiction of one
and another at the same time . The tension is strongest
when the two views are fused most intimately as for example,
in Picasso's head of a bull".
(La tension peut survenir settlement apres qu'elle ait
ete creee par des moyeas visuels . Lorsque des points de
vue differents sons fusionnes dans une settle image, la ten
sion provient de la contradiction visuelle d'une chose se
trouvant - une et une autre - en me"me temps . La tension
est dautant plus forte lorsque les deux vues sont le
plus intimement melangees comme, par exemple, dans
une te"te de taureau de Picasso .) (26)
Comme 1'indique Rudolf Arnheim, c'est bien 6videmment
dans le mouvement cubiste qu'il faut rechercher les
origines et les influences de la plupart des montages video
realises a 1'aide d'une rbgie de mixage .
C6zanne, Picasso furent, en effet, les premiers a
reproduire les objets en juxtaposant et surtout en imbriquant
sur une meme image les differents points de vue par
lesquels ils peuvent titre appr6hend6s .
Exemples d'utilisation de la rbgie a des
experimentales .
fins
1 . DIFFERENTS TYPES DE JUXTAPOSITION DE POINTS DE VUE
Lynda Benglis dans Now, 1973, entreprend de mixer
deux points de vue, inverses, de son profil .
Hermine Freed, dans Two Faces, divise 1'6cran en
deux : "The activity of the tape is me reacting to myself
physically, turning, shaking my head, rubbing noses with
myself and kissing myself".
(« C'est ma reaction physique a moi-me"me (me tourner,
secouer la tete, me frotter le nez, m'embrasser moime"me)
qui constitue cette bande . »)
Joan Jonas, Left Side-Right Side, utilise le systeme
de volet pour mettre en opposition les c6t6s droit et gauche
de son visage .
Peter Campus dans Three Transitions utilise deux
cam6ras diam6tralement oppos6es par rapport aux deux
c6t6s d'un mur en papier .
Les images superpos6es an moment de la d6chirure,
puis du passage de son corps a travers cette feuille
reproduisent, alors, un veritable ruban de Moebius, settle
ment r6alisable grace aux particularit6s du circuit video,
c'est-a-dire, pour ce cas pr6cis, grace a la diffusion simultan6e
au mixage .
Valie Export dans Space Hearing and Space Seeing se
livre a une Evaluation de 1'espace et des distances se rapportant
aux diff6rentes mises an point de l'objectif de sa
cam6ra .
Les cam6ras sont dispos6es frontalement et localis6es
sur le meme sujet .
Dans ses Etudes monochromes, Douglas Davis s'est
bash sur deux types d'opposition
- Position de la cam6ra : Devant/Derriere ;
VIDEO ART EXPLORATIONS
Autoportrait, de Peter Campus, dansyThree 'Transitions
- Traitement de 1'image : Positif/N6gatif .
La troisieme image pr6sente un mixage des diverses
oppositions, trait6 en incrustation et solarisation .
"J'ai d6couvert cette particularite (la profondeur) . . .
presque par hasard dans une de mes oeuvres, Numbers .
J'essayais de superposer l'une sur l'autre autant d'images
que possible, afin de donner au spectateur la sensation de
voir des mouvements differents en un seul champ . Et c'est
la profondeur que nous avons d6couverte . Le regard semble
plonger a 1'int6rieur du tube . L'effet est "reel" ou
visuellement "vrai", contrairement a l'image plate illusionniste
que donne le cinema" (27) .
Ernest Guisella, dans son montage video Arrows
(Fleches) manipule, sur la console de la rbgie, les deux
boutons r6glant 1'Elargissement on la diminution des
volets, en suivant, tres pr6cis6ment, le rythme de la chanson
qu'il "scande" face a la cam6ra : "A Rose is a
Rose/Arrows ! " .
Son visage se trouve enregistr6 et trait6, diff6remment,
par deux cam6ras reli6es a la rbgie, le rapport entre
les deux images variant done inlassablement, suivant la
cadence .
(26) Arnheim (R .) : "Art and visual perception" p . 122, Ed . Faber (27) Davis (D .) : "Video-Art", article paru dans "Art Forum", n°8,
Paper Covered Editions, London . 1972 .