Cahiers du Cinema - Vasulka,org

VIDEO ART EXPLORATIONS
Progressive Recession, de David Hall
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tre le public est reliee an synthetiseur Paik-Abe de telle
fa~on que les mouvements des spectateurs influent sur
1'image et font varier formes et couleurs .
Des la fin des annees cinquante, les representants du
mouvement cinetique avaient suscite un type de participation
tres similaire, en invitant le public a apporter des
modifications on du moins des variations dans les oeuvres
exposees .
Beaucoup moins frequentes sont les situations oft le
visiteur va se trouver en presence de sa propre image
"tronquee" et, de plus, placee dans un espace illusoire
qu'il va tenter de "comprendre" en evoluant a 1'interieur .
Larry Bell, un jeune artiste americain, apparalit comme
1'un des representants les plus interessants de cette
tendance (17) .
En utilisant un procede de vaporisation sous vide, il
parvient a traiter une serie de parois de verre disposees a
angle droit de telle fagon que, selon 1'epaisseur de la couche
metallique, la lumiere s'y reflechit (reflexion et refraction)
on la traverse (transparence) .
La transition entre la reflexion et la transparence
s'opere imperceptiblement selon un systeme tres subtil de
filtrage de la lumiere .
L'imbrication de plusieurs angles plonge le visiteur
dans un espace deroutant, illusoire, oft il essaie de se situer
en longeant les parois .
Mais ces parois immaterielles ne lui renvoient que des
reflets fugaces, des morcellements, des multiplications de
sa propre silhouette .
Le spectateur se sent alors totalement desoriente,
incapable de se situer precisement dans 1'espace qui
1'entoure . Cette sensation se renforce devant les angles for
mes par deux parois de verre differemment traitees, et
done eorrespondant a an miroir "dedoublant" oh la silhouette
du visiteur sera faussement recomposee, a partir
d'une seule moitie du corps .
Larry Bell n'a, a notre connaissance, jamais utilise le
medium video dans ses environnements . Il nous a semble
pourtant necessaire de le mentionner dans cette etude, car
le souci d'ambiguite sur lequel se basent les installations
precedemment evoquees nous semble tres proche des
preoccupations de 1'artiste video dont nous allons traiter a
present, Peter Campus .
Selon un principe analogue a celui employe par Larry
Bell, les environnements-video etablis par Peter Campus
invitent le visiteur a effectuer une experience tout a fait
inhabituelle d'auto-perception . Celui-ci ne pent dissocier
la perception qu'il a de lui-meme de la perception qu'il a
du dispositif.
Peter Campus provoque la rencontre du visiteur avec
sa propre image "dedoublee" par toute une serie de manipulations
et de distorsions visuelles et spatiales . Son image
"reelle" (enregistree et diffusee normalement) se trouve
confrontee avec sa deuxieme image "interpretee" par le
dispositif mis en place .
Pour ce faire, Peter Campus utilise un systeme compose
de cameras video reliees a des moniteurs standard et
(17) Galerie Sonnabend, Paris 1971 .