Cahiers du Cinema - Vasulka,org

VIDEO ART EXPLORATIONS
differentes . Ce qui permet de proceder A 1'incrustation
d'une seconde image .
Certains coloriseurs operent non plus A partir des differences
de luminosite, mais plutot selon le dosage des
signaux R-V-B (Rouge-Vert-Bleu) . C'est le cas du "Tru
queur Universal", dont la conception modulaire permettrait
en principe une evolution constante en fonction des
besoins, puisqu'il est possible d'augmenter A volonte le
nombre des "tiroirs" qui le composent, mais aussi du
"Videokalos", mixeur tres perfectionne (et relie en general
an "Spectron"), permettant de faire varier de fa~on tres
distincte les couleurs en provenance de deux magnetoscopes
et de plusieurs cameras grace A trois sources independantes
de "Chroma-Keying" (incrustation entre images
couleur) .
Mais il faudra attendre qua soient mis au point de
nouveaux systemes de colorisation relies A un ordinateur,
capables de memoriser le contour d'un objet donna, pour
faire varier les couleurs de cette forme isolee meme en cas
de deplacement sur 1'ecran, sans la moindre repercussion
sur les autres elements de 1'image .
A - CARACTERISTIQUES DES DIFFERENTS
TYPES DE SYNTHETISEURS
Marcel Dupouy
et son Movicolor
5 . LA GENERATION ELECTRONIQUE DES FORMES ET DES MOUVEMENTS
(Pattern Generation)
Les synthetiseurs-video se caracterisent par leur capacite
A generer des figures (patterns) a partir des seuls constituants
electroniques, c'est-a-dire en dehors de toutes
informations exterieures fournies par une camera .
Entre 1967 et 1969, toujours aux Etats-Unis, on
denombre une dizaine d'appareils plus ou moins performants,
signes avant-coureurs d'un nouveau mouvement
d'experimentation radicale sur le dispositif lui-meme . Cc
sont : 1"`Arlington" de Boyd Mefford, le "Lumokinetic
Paint Set" de Peter Sorensen, le "Video Luminar" de Ted
Kraynik (1968) (dispositif photo-sensible, place devant
1'ecran TV et traduisant les images diffusees en des figures
abstraites) . Les sequences ainsi produites ne peuvent pas
toujours titre directement enregistrees .
En 1969, nous devons mentionner, A nouveau,
1"`Archetron" de Th . Tadlock, le "A/C TV" de Joseph
Weintraub, le "Aurora" de Earl Reiback . Puis, viennent
les plus performants, le "EVS" de Siegel et enfin le "Paik-
Abe Syntesizer" .
L'annee suivante, Stephen Beck termine la mise au
point de son "Direct Video Syntesizer" qui se caracterise,
avant tout, comme un instrument de composition, par
opposition aux dispositifs provoquant des distorsions.
En Europe, nous citerons, exclusivement, le "Spectron"
de fabrication anglaise et le "Movicolor" construit
entre 1972 et 1974 par M . Dupouy, technician frangais .
Enfin, les deux synthetiseurs les plus recants et les plus
perfectionnes, A notre connaissance, sont les suivants
- Le "Videolab", utilise en particulier par Ernest
Guisella . Entre autres particularites, cat appareil comporte
six entrees-camera, ce qui permet des melanges tres
complexes d'images exterieures et d'images synthetiques .
- Le "Scan processor" rnis au point par Bill Etra .
Ce synthetiseur opera, directement, sur les lignes de
balayage . Nous verrons .plus loin comment les figures
topographiques qu'il est capable de generer annoncent de
futures liaisons entre synthetiseurs et ordinateurs . Citons
enfin le "IVS" (Intelligent Video System) construit, egalement,
par le tandem Rutt-Etra et qui se trouve couple A un
ordinateur (il permet en particulier d'obtenir des "volets
flous") .
L'accessibilite A cas synthetiseurs presente parfois de
nombreux problemes . Certains sont demeures a 1'etat de
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