Librairie Historique Clavreuil Fabrice Teissèdre

737- DUROC (Général G.C.M., Duc de Frioul). L.S. Paris, 12 décembre, 1809, in-4, 1 pp. bi feuillet. (a). {163307} 250 €
Intéressante lettre concernant l’achèvement du portrait officiel de Caulaincourt, Grand Ecuyer de l’Empereur (1804), fait duc de Vicence en juin 1808, sous l’égide
d’Alexandre Brongniart (1739-1813) le fameux dessinateur et architecte, alors directeur de la manufacture de Sèvre et inspecteur du mobilier impérial :
« Vous pouvez, Monsieur le Comte, accorder à Mr Brogniart ce qu’il demande pour le portrait de M. le duc de Vicence, en exigeant que cela soit terminé le plutôt
possible (…). »
Ancien aide de camps de Napoléon, gouverneur des Tuileries, Duroc (1772-1813) avait été créé lors de la formation de la nouvelle cour impériale en 1805, duc de
Frioul et grand maréchal du palais, spécialement chargé de veiller à la sûreté de l’Empereur. Il le suivra dans toutes ses campagnes en ayant des fonctions militaires,
commandant une division de Grenadiers de la Grande Armée. Comme Caulaincourt, il sera chargé de plusieurs missions diplomatiques notamment en négociant
le traité de Schönnbrunn avec la Prusse après Austerlitz, en apportant les propositions d’armistices après Friedland (1807) et Wagram (1809), en obbtenant
l’abdication du roi d’Espagne à Bayonne en 1808.
Joint un portrait gravé du duc de Frioul.
738- DUTHILT (Pierre-Charles). Mémoires. Publiés par Camille Lévi. Publication de la « Société dunkerquoise » pour l’encouragement des
sciences, des lettres et des arts. Lille, Tallandier, 1909, in-8, VIII-364 pp., un portrait h.-t., demi-percaline brune à coins, dos lisse orné de
filets argentés, premier plat de couv. et dos cons. (reliure postérieure). (S550). {121608} 150 €
Tulard, 485. Edition originale.
739- DUTHILT (Pierre-Charles). Mémoires. Publiés par Camille Lévi. Publication de la « Société dunkerquoise » pour l’encouragement des
sciences, des lettres et des arts. Lille, Tallandier, 1909, in-8, VIII-364 pp., un portrait h.-t., broché. (S319). {143245} 120 €
740- [DUVEYRIER (Baron Honoré)]. Anecdotes historiques, par un témoin oculaire, le Baron D. V. Paris, Duverger, 1837, in-8, 396 pp., demibasane
brune, dos lisse orné (rel. de l’époque). (67). {138250} 600 €
Édition originale tirée à 100 exemplaires.
Anecdotes sur quelques personnages de la Révolution (Mirabeau, La Fayette, etc.), les biens nationaux et les tribunaux spéciaux sous le Consulat.
Fierro, 501. Tulard, 487.
741- DUVEYRIER (Baron Honoré). Anecdotes historiques. Publiées pour la Société d’Histoire Contemporaine par M. Tourneux. Paris, Picard,
1907, in-8, XXVII-358 pp., index, broché. Dos abîmé. (S229). {110521} 70 €
Bonne édition établie par Maurice Tourneux avec des documents inédits en appendice.
742- DUVIQUET (Maurice, de Clamecy). Souvenirs, 1773-1814. Vendée. Armée de réserve. La Westphalie sous Jérôme-Napoléon. Pub. par
F. Masson. Paris, Ollendorff, 1905, in-12, X-328 pp., broché. (S514). {3741} 70 €
Tulard, 489. « Si les chapitres relatifs à Clamecy sous le Consulat et l’Empire ne présentent qu’un faible intérêt, il n’en va pas de même du témoignage sur Cassel
et le royaume de Westphalie entre 1811 et 1813, qui forme la partie la plus importante de l’ouvrage. Directeur en chef des poudres salpêtres du royaume, Duviquet
donne de curieux détails sur les rivalités entre l’administration française et les administrations du royaume de Westphalie ».
Fierro, 502.
743- [ÉCOLE FRANçAISE XIXeme] - [Ambulance sur un champ de bataille]. S.l., (ca 1825), 73 x 103 cm, huile sur toile, cadre doré ancien.
{162175} 17.500 €
Remarquable scène de la Campagne de France sous l’Empire, évoquant l’ambulance volante d’un champ de bataille.
Probablement réalisée sur commande pour un chirurgien vétéran qui avait du participer aux combats, cette peinture anonyme évoque une bataille à laquelle
Napoléon participa vers 1814 et a probablement été exécutée entre 1820 et 1825.
Travail d’influences, on retrouve de nombreuses références peintes ou gravées qui ont servi pour composer le tableau, ce qui était l’usage. On suppose que la
peinture militaire ne devait pas être la formation initiale de notre peintre, à moins d’une œuvre de jeunesse.. Le travail des couleurs, de la composition et des
personnages révèlent néanmoins une certaine maîtrise et l’ensemble apparait soigné. Les détails confinant à l’inventaire confirme l’évocation de souvenirs peint
voulant contextualiser une scène. Il est difficile d’attribuer cette scène à un artiste ou un atelier en particulier, mais les comparaisons de style avec les peintres
Nicolas-Toussaint Charlet et Bellangé sont évidentes et notre interprète est un contemporain dans sa façon d’appréhender un sujet militaire. En plus du choix des
teintes, on retrouve les compositions classiques avec un premier plan occupant les deux tiers de la scène.
Centrée sur le blessé, un officier des grenadiers de la Garde (reconnaissable à son tatouage) est soigné par un chirurgien en tenue règlementaire formant le point
d’orgue de la scène. A leurs pieds est déposée une trousse de chirurgien décrite très précisement, ce qui laisse penser que le peintre en avait une comme modèle.
On peut observer un dragon blessé dont le visage pansé est inspiré de La barrière de Clichy en 1814 d’Horace Vernet et la scène est entourée de cuirassiers et d’un
grenadier d’infanterie de ligne sur la droite. A gauche, un lancier de la Garde polonaise, un jeune tambour blessé. L’homme étendu doit figurer un mort mais la
morbidité à peine suggérée rappelle que nous ne sommes pas encore dans la période réaliste de la peinture militaire ne démarrant vraiment qu’en 1840. A une
époque ou ambulance se confondait encore avec impedimenta lors de combats déjà cruels, les soins sommaires sur le champ de bataille paraissent ici bien agrestes
et confirment l’éloignement rétrospectif de l’interprétation. On peut aussi supposer une ambulance volante telles que les imagina Larrey, à proximité du champ
de bataille...
Au second plan les prisonniers alignés sont russes et, comme le mort autrichien (un hongrois du fait de son pantalon bleu), confirment une bataille de l’année 1814
sans pouvoir affirmer laquelle precisement. De même, la présence de Napoléon, à cheval au troisième plan sur la gauche semble plus évoquer les dernières victoires
que la difficile campagne de Leipzig et de l’automne 1813. Le mamelouk Roustan est aussi représenté derrière lui.
Le discours est glorieux, descriptif et se rattache aux peintures militaires de l’époque impériale tout en mélant déjà la scène de genre au sujet historique. Le style et
le thème se rattache aux peintures commencant à s’éloigner des campagnes napoléoniennnes.
Alexandre, Histoire de la peinture militaire.
744- EGNELL (E.). Napoléon et la Dordogne. Préface de Jean Tulard. Périgueux, Pilote 24 édition, 2006, in-8, 189 pp., ill., broché, couv. ill.
(S694). {663192} 10 €
745- ELIE (Général Jacob Job). L.A.S. à son Excellence le Ministre de la Guerre, duc de Feltre. Courcelles-les-Aubervillet, 11 avril, 1811, in-folio,
1 pp. 1/2, apostille. (gc10). {167099} 100 €
Lettre du général Elie, « le héros de la Bastille », concernant sa pension de retraite :
« (…) Vous m’avez donné avis que, par décret impérial du 21 de ce mois (juin 1811), ma Solde de réforme était convertie en une solde de retraite de 3000 francs, qui
me serait payée à compter du 1er juillet suivant sur une inscription (…) du Trésor Impérial. Ce nouveau mode de paiement ne devant commendecer qu’à compter
du 1er juillet 1811, j’avais lieu de croire (…) que le 2ème trimestre de ma solde continuerait encore à être ordonnancé par Mr le Commissaire des Guerre de Verdun
(…). »
Engagé dans le régiment d’Aquitaine infanterie dès 1766, Jacob Elie (1746-1825) s’était distingué lors de la prise de la Bastille ; c’est lui qui reçut de Launay la
capitulation de la forteresse. Capitaine dans la Garde nationale parisienne, il passe rapidement tous les grades avant d’être promu général en février 1793, employé
dans l’Armée des Ardennes puis de Sambre-et-Meuse, commandant la place de Verdun en 1794, à Mézières, puis à Lyon en mars 1796. Réformé en mars 1797, il
est mis à la retraite définitive en juin 1811.
Collection Chapuis.
746- ELLRICH (A.). Impressions de campagne d’un capitaine autrichien. Trad. de l’allemand par P. de Pardiellan. 1793-1809. Paris, Flammarion,
s.d., (1909), in-12, XI-250 pp., demi-toile brune, couv. et dos cons. (rel. amateur modeste). Papier cassant. (S303). {664556} 120 €
A. Ellrich est le pseudonyme d’Albin Medlhammer, auteur autrichien.
Tulard, 496. « Traduction d’un ouvrage paru à Meisen en 1835. Le dernier chapitre concernant les rumeurs qui ont couru sur la mort de Napoléon pendant la
campagne de 1809 méritent seuls quelque intérêt ».
Fierro, 508.
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