Zibeline n°26 en PDF

12POLITIQUE CULTURELLELES SCÈNES NATIONALESLes Salins, Scène Nationalede MartiguesZibeline : Avez-vous subi, ces dernières années,des baisses de subvention ?Annette Breuil, Directrice des Salins : Non, maisil y a stagnation depuis 7 à 8 ans, ce qui équivautdans les faits à une baisse.Est-ce que vous voyez vos missions se réorienter cesdernières années ? Le fait de remplir les salles estilparticulièrement pris en compte par exemple ?Ce n’est pas ce que l’État réclame, il n’y a pas de pressionde ce côté-là. C’est plutôt le mille-feuille quiest compliqué, la multiplication des missions denos différents partenaires. Par rapport à la fréquentation,la demande vient du territoire et nonde l’État. La ville de Martigues, qui nous subventionneà 64 % ce qui est énorme, voudrait qu’il yait plus de martégaux qui assistent aux spectacles,alors que l’État insiste sur l’aide à la créationcontemporaine et la mission de la ville. Le grandécart est impossible, les Martégaux viennent moinsfacilement voir de la création que du répertoire.Et les autres collectivités ? Comment vous aidentelles?La Région doit aider au développement culturel duterritoire. Au niveau de l’aménagement du territoire,il y a deux pôles régionaux sur la mêmeagglomération: Port-de-Bouc et Martigues. On estdonc moins subventionnés que les autres scènesnationales par la Région PACA, qui n’a pas vouludépouiller Port-de-Bouc, scène conventionnée quifait un travail formidable. On doit vivre avec cettecontradiction-là. Mais on intéresse la Région parcequ’on est la scène nationale qui aide le plus lescréateurs régionaux.Quels sont, selon vous, les critères qui doiventdécider de l’attribution des subventions ?Les subventions sont données en fonction de la capacitédes équipements à répondre à leur mission. Onréussit plus ou moins bien mais il faut qu’il y aitune évaluation pour que les attributions soientjustes. Le problème de cette région, à mon sens,est qu’il n’y a pas de droit d’inventaire. Certainslieux, en particulier à Avignon, ne travaillent quegrâce à des festivals par exemple. Cela fait 8 ansque je suis là et je ne vois pas les choses bouger.Les scènes nationales sont arrivées relativementtard en région paca et elles ne sont pas du tout à lahauteur nationale. Alors qu’on a tous (Gap, Cavaillon)des performances en qualité de programmation, defréquentation, on ne bénéficie pas des moyens quicorrespondent à l’aide qu’on apporte à la création.Moyens dont bénéficient d’autres scènes nationalesen France.De plus, la scène de Martigues manque cruellementd’une salle de répétition pour répondre complètementà sa mission. Comment accueillir les créateursen résidence ? L’Etang des Aulnes (lieu de résidenceque le CG13 met à la disposition des artistes ndlr)représente une bouffée d’oxygène, qui resteinsuffisante...ENTRETIEN RÉALISÉ PAR DOMINIQUE MARÇONLa Passerelle, scène nationaledes Alpes du SudZibeline : Pouvez-vous expliquer la spécificité devotre statut et de vos missions ?Alain Neddam, Directeur adjoint : Le projet deLa Passerelle, lié à son directeur Pierre-André Reiso,est atypique puisqu’il a un lien organique et fonctionnelavec le théâtre Le Cadran à Briançon. Cetteconfiguration dure depuis 10 ans. Le fait d’avoirune direction commune aux deux lieux favorise lacomplémentarité des projets artistiques et des propositions(60 spectacles en moyenne par saison)avec les musiques actuelles et le jeune public auCadran, le théâtre et la danse à La Passerelle. Sansoublier la tournée des Excentrés dans les communesrurales partenaires et le festival Cité cirque.Si le travail en synergie nous permet d’avoir unmeilleur outil et une meilleure visibilité sur l’ensembledu territoire, la mutualisation des équipeset des projets est économiquement plus intéressante.Avez-vous subi, ces dernières années, des baissesde subvention ?Il n’y a pas eu de baisse de subvention. La passerelle(association de développement culturel de Gapet des Hautes-Alpes) dispose d’un budget de 2,2M€ et Le Cadran (délégation de service public) de800 000 euros. Mais les aides de l’État et de laRégion n’ont pas évolué. Comme elles ont stagné,on peut dire qu’elles ont baissé car les dépensesfixes et les frais annexes augmentent. On estconstamment en train de faire la chasse aux dépassementspar rapport aux devis initiaux : si chaquespectacle occasionne 1000 à 1200 euros d’imprévus,cela impacte notre budget global prévisionnel,et peut même entraîner la baisse du nombre despectacles la saison suivante. Pour maintenir notreniveau d’activités, il faut espérer une réévaluation.Pendant de nombreuses années, La Passerelle abénéficié d’une augmentation de 2% de la Ville etde 4% du Conseil général, ce qui compte tenu dufaible budget du département des Hautes-Alpes etde ses dépenses obligatoires pour les routes enparticulier, est un effort financier conséquent. Maiscette réévaluation n’a pas eu lieu en 2009…Avez-vous d’autres spécificités ?Oui. Notre budget et notre fréquentation varient lessaisons paires, avec notre festival Cité Cirque, quiamplifie notre programmation une saison sur deux :en 2008, en particulier avec les 5000 places venduespour le cirque Plume, les recettes en billetterieet les dépenses artistiques ont été plus importantesqu’en 2009.Notre autre spécificité est la Galerie du Théâtre, quiaccueille un photographe en résidence et quatreexpositions originales annuelles de photographescontemporains, sans aucune subvention spécifiquedédiée à cette activité.Que représente la part des coproductions dans votrebudget ?Il s’agit de 2 à 3 créations par an, pour une sommequi varie de 35 000 euros à 50 000 euros incluantl’artistique et les défraiements. Il faut ajouter l’aideà la construction des décors et la mise à dispositionde l’équipe technique d’intermittents, soit 8 à 10 000euros. Si nous menons à bien notre projet deréhabilitation de l’Usine Badin (entrepôt + villa) enlieu de fabrique et de résidence permanent, nouspourrons économiser sur les frais «hors les murs»(hébergements, repas).Quelles sont les conditions d’accueil des artistes enrésidence de création ?Les artistes associés sont invités et soutenus pourdeux créations sur trois années : c’est un vrai travailauprès des publics des Hautes-Alpes et unevraie rencontre avec l’équipe du théâtre. Dans ledomaine des arts de la piste, nous avons accueilliJérôme Thomas, et dans celui du théâtre le metteuren scène Guy Pierre Couleau. Aujourd’hui, nousvivons une période de transition car il a été nomméà la direction du CDR de Colmar. Le renouvellementdes artistes est en cours… Mais nous détenons lerecord national avec Catherine Marnas, artisteassociée depuis 1992 ! C’est un cas unique enFrance.ENTRETIEN RÉALISÉ PAR MARIE GODFRIN-GUIDICELLI