L'auteur comme personnage

Pour certains, ce tour de passe-passe vertigineux entre l’actualité et l’imaginaire estintolérable. Selon Jacques Lecarme : « On souhaite des romans riches en invention et encréation ; on tolère, à la rigueur, des autobiographies à haut risque et à responsabilitésentières ; mais on récuse des récits hybrides, dont on ne sait pas trop si c’est du lard ou ducochon, du vrai ou du feint » 24 . La duperie des écrivains consiste à entrelacer deux types dediscours opposés pour rendre impossible le choix d’un mode de lecture. Seul l’auteurconnaît la nature factuelle ou inventée des évènements qu’il relate. A moins de connaîtreson entourage, le lecteur n’a aucune chance de séparer les faits de la fabulation.Dans un article publié après sa thèse, Marie Darrieussecq 25 évoque l’aspecttrompeur de l’autofiction : « le texte autofictif est un texte indécidable en bloc ». Mais unpeu plus loin dans son analyse, elle soutient l’opinion inverse : « Pour finir, je dirai quel’aspect indécidable de l’autofiction cesse, à mon avis, […], dès qu’un évènementfactuellement invraisemblable intervient dans le récit. Elle se transforme en roman à lapremière personne ». L’argument de Marie Darrieussecq, qui utilise la notion devraisemblable pour déterminer le genre d’un écrit, est contestable. En effet, cette notionn’est pas un critère fiable puisqu’elle dépend d’une perception subjective de la réalité.Toutefois, la contradiction de son propos permet de remettre en cause le caractèreindiscernable de l’autofiction. Selon elle, il y a des moments où le lecteur n’a pas à trancherentre le « vrai » et le « faux » et peut facilement reconnaître le type d’énonciation. Enréalité, la ruse du dispositif textuel de l’autofiction ne consiste pas à entremêler le réel etl’imaginaire, mais plutôt à utiliser l’actualité comme un simple outil d’invention.Dans Le langage de la fiction, Margaret Macdonald 26 récuse la séparationontologique entre le discours informatif et l’énoncé de fiction. Elle constate que le texteromanesque est voué à être hybride car il décrit des objets qui renvoient au monde actuel,comme par exemple les noms de ville : « Il n’y a que très peu de textes de fiction dont lecontenu soit totalement fictif ». Elle s’intéresse ensuite au devenir de ces éléments au seind’une œuvre littéraire. Selon elle, les indices qui réfèrent au réel perdent leur fonctiondésignative et sont fictionnalisés dans l’univers romanesque : « J’incline donc à dire qu’un24 Lecarme, Jacques, Lecarme-Tabone Eliane, L’autobiographie, Armand Colin, coll. « U », Paris, 1997, p.273.25 Darrieussecq, Marie, L’autofiction, un genre pas sérieux, Poétique, n°107, Septembre 1996, p. 378.26 Macdonald, Margaret, « Le langage de la fiction », in Esthétique et Poétique, textes réunis par GérardGenette, Seuil, coll. « Points », 1992, p.223.