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20 <strong>Panorama</strong> Cinema e dintorni Dopo sei anni, Edoardo Winspeare coglie un altro successo con Le ragioni del cuore o le ragioni de di Gianfranco Sodomaco Edoardo Winspeare è il più “poeta” dei giovani, talentuosi registi italiani e vive appartato rispetto al tumultuoso, non molto ramifi cato, mondo del cinema italiano (leggi: romano). Di nobili origini, nato in Austria ma trapiantato fi n da piccolo nella penisola salentina, la lunga pianura pugliese (tra Lecce, Taranto e Foggia), il “tacco dello stivale”, tra gli ’80 e i ’90 studia musica a Firenze, si trasferisce poi a New York per coltivare i suoi interessi fotografi ci e approda infi ne a Monaco di Baviera dove si diploma in regia cinematografi ca. Debutta nel 1996 con “Pizzicata” e torna alla regia solo sei anni dopo con “Sangue vivo” (2002), candidato al Nastro d’Argento per il migliore soggetto. L’anno dopo fi rma “Il miracolo” (2003), miglior fi lm al premio Città di Roma e dovremo aspettare altri cinque anni prima di arrivare al fi lm di cui parleremo oggi, Galantuomini (2008), premio al Festival di Roma per la miglior attrice a Donatella Finocchiaro. Quattro fi lm in dodici anni danno subito il segno di una personalità pacata, “meditabonda”, che, al di là delle solite diffi coltà produttive, elabora molto prima di passare all’azione, di girare, e non c’è dubbio, una volta visti i suoi fi lm, che ciò è dovuto alla necessità di rileg- Ignazio (Fabrizio Gifuni) e Infantino (Giuseppe Beppe Fiorello) si incontrano dopo tanti anni gere, declinare, adattare la sua formazione cosmopolita e poliedrica al mondo che ama spassionatamente e che vuole rappresentare: il profondo, quasi ancestrale, mondo del sud italiano che lui, con la forza delle sue radici, approccia in modo antropologico, e di conseguenza evocativo, introspettivo, lontano da ogni schematizzazione ideologico-sociologica e dunque “poetico”, appunto, con una marcata tendenza al melodramma. Se diamo solo un’occhiata ai suoi fi lm vediamo che tutti hanno qualcosa in comune, qualcosa che gli appartiene intimamente, e cioè lo scontro tra la tradizione contadina, signifi cata soprattutto dal folklore, dal ballo (“la pizzicata”), dalla musica popolare, e la modernità, l’industrializzazione, soprattutto nella sua versione negativa, noir, come la droga, il contrabbando di sigarette e poi di armi con la “frontale Balcania”, ecc. E ciò non può che dividere le persone, il “sangue vivo” delle famiglie, “inquinare” i vecchi rapporti sociali patriarcali creando tutti i presupposti della tragedia personale e collettiva, non lasciando spazio a speranze o addirittura a “miracoli”. “Galantuomini” (che si ispira al romanzo dello scrittore-magistrato Gianrico Carofi glio) non esce da questo schema ma lo esalta, lo aggiorna e offre la possibilità a Winspeare di mostrarsi in tutta la sua maturità stilistica, senza eccessi, sbavatu- re e il senso che se ne trae è quello dell’opera compiuta. La storia. I personaggi principali sono i classici amici d’infanzia che, cresciuti, si incontreranno e si scontreranno, chi dalla parte del “bene” e chi dalla parte del “male” ma con un fi nale semplicemente “aperto”. 1) Ignazio, un “integro” magistrato leccese (Fabrizio Gifuni, una promessa diventata “sicurezza”, lo abbiamo visto recentemente a Raiuno nelle vesti di papa Paolo VI) torna al suo paese dopo aver fatto carriera al nord. 2) Fabio, che ha sentito dolorosamente la sua mancanza e, dopo una desolata “deriva”, muore misteriosamente di eroina. 3) Lucia (Donatella Finocchiaro), una donna che le dure circostanze della vita in quei luoghi hanno portato ad una “doppia vita”, madre e mafi osa. 4) Infantino (assai convincente la “caratterizzazione” di Beppe Fiorello), l’uomo che ha dato un fi glio a Lucia ma che lei disprezza e da cui si è staccata perché cocainomane, sbruffone e senza coraggio. La storia “esterna”, e maledettissimamente scontata, espressione “naturale” di un ambiente povero e dunque destinato a ribaltarsi nella malattia malavitosa, è presto detta: Ignazio accetta di indagare sulla morte di Fabio e scopre non solo che l’amico è la solita vittima della guerra tra bande mafi ose che si contendono il territorio (siamo negli anni ’90, ai tempi della Sacra Corona Unita, l’unica Lucia (Donatella Finocchiaro) cerca aiuto da Ignazio perché indagata per la morte del loro amico Fabio
«Galantuomini» la giustizia? “mafi a” che pare sia stata debellata, e i motoscafi attraversano velocissimi l’Adriatico, dalla Puglia al Montenegro, con i loro carichi di morte) ma che una delle bande (con la protezione di un “grande vecchio”, affettuoso e protettivo nei suoi confronti) è capeggiata da Lucia, la donna che ha amato da sempre (e che lei non ha mai dimenticato). Ecco il dramma, non nuovo: il giudice ama la criminale, da che parte starà, vinceranno le ragioni del cuore o quelle della giustizia? Winspeare abbandona abbastanza presto la storia sociale malavitosa e confl ittuale per concentrarsi, è il suo terreno, su quella “interna” per capirne, come ha sempre fatto, le motivazioni profonde. A certa critica non è piaciuta questa scelta (probabilmente pensando a “Gomorra” ma la Puglia, fortunatamente, non è la Campania..., e Winspeare non è Garrone!) ma io sono d’accordo col regista, che deve dare il massimo laddove si sente più portato (dalla testa come dal cuore...). Allora, cosa accade ai nostri Ignazio e Lucia? Dopo la scoperta della colpevolezza di lei, dopo uno scontro durissimo tra i due, dopo una lunga, amara rifl essione sulla “innocenza perduta”, dopo che Ignazio ha rassegnato le sue dimissioni nelle mani Cinema e dintorni Edoardo Winspeare, regista di “Galantuomini” della sua assistente, l’amore sembra prevalere..., sembra. Dopo una notte d’amore, Ignazio sente il bisogno di regalare qualcosa a Lucia e, mentre lei sta ancora dormendo, esce a fare un piccolo “shopping”: è cotto di lei, c’è dell’ingenuità nel gesto ma anche tanta tenerezza, dopo che abbiamo visto solo scontri e brutture siamo pronti, il pubblico è pronto a comprenderlo (e il melodramma, in fondo, è questo, potremmo immaginare la scena commentata da una musica di Puccini o di Verdi). Ignazio le compra una specie di maglietta (lei è praticamente fuggita da casa) e torna felice verso il luogo dove i due hanno “consumato”. Ma ecco che, giunto nei pressi, vede Lucia, ancora disordinata nell’abbigliamento e nei capelli, allontanarsi e iniziare a camminare tra la folla mattutina... Dove va? Torna a fare la capobanda perché non si può rompere con quel passato, perché non c’è futuro per loro due, perché le loro strade non potranno mai incontrarsi? O forse va a costituirsi dalla polizia, perché l’unico modo per dare senso autentico a quell’amore ritrovato è che lei, prima di tutto, paghi il debito con la giustizia? Non lo sapremo mai, Winspeare chiude, giustamente, proprio sulla lunghissima camminata di lei e su di lui che la segue ma non la insegue, su di lui che, qualunque sarà la scelta di Lucia, non interferirà, forse le starà vicino, forse “dannandosi” o forse solo aspettandola. La scena è molto bella perché struggente e “misteriosa” insieme ed è la degna ricapitolazione di tutto il fi lm, pervaso dall’inizio alla fi ne da questo messaggio/sentimento sottinteso: “sotto il sole di Puglia” non v’è spazio per la “riconciliazione”, per la soluzione di un dramma inscritto da sempre nel “sangue vivo” di un popolo appassionato, esposto, anche geografi camente, ai venti più contrari. Chissà, forse per questo la “Sacra Corona Unita” è stata sconfi tta (con l’aiuto di bravi magistrati come Carofi glio), proprio perché, azzardo una interpretazione non del tutto suffragata, la vitalità del popolo pugliese pulsa ancora fortemente, non vi è stato cioè un “raffreddamento”, un processo di adattamento passivo, un atteggiamento rassegnato e rinunciatario davanti al crimine; così come è avvenuto, forse, per varie ragioni, in Campania. Forse per questo, ma è sempre una mia digressione, questo popolo “forte ed aspro” è riuscito ad esprimere un governo regionale guidato da una personalità come quella di Nichi Vendola, esponente “diverso” della Rifondazione comunista. E forse non è un caso che, simbolicamente, Infantino, lo stupido/cattivo della situazione, fa presto una brutta fi ne. Attendiamo, presto, un nuovo fi lm di Winspeare, questo regista “prezioso” perché autentico, radicato, insensibile alle mode cinematografi che passeggere. ● <strong>Panorama</strong> 21
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