pianura la - Camera di Commercio di Ferrara - Camere di Commercio
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<strong>la</strong><strong>pianura</strong><br />
<strong>pianura</strong><br />
<strong>la</strong><br />
<strong>la</strong><br />
<strong>pianura</strong><br />
<strong>pianura</strong><br />
<strong>la</strong><br />
c u l t u r a<br />
Due suoi presunti ritratti<br />
Giuseppe Antonio Ghe<strong>di</strong>ni<br />
pittore settecentesco<br />
Nel numero 3 del 2004 de “La<br />
Pianura” (V. Sani, Due ritratti ine<strong>di</strong>ti<br />
a Voghiera) sono stati pubblicati<br />
per <strong>la</strong> prima volta un paio <strong>di</strong><br />
ritratti ad olio su te<strong>la</strong> <strong>di</strong> cm<br />
76x65, con cornici argentate e<br />
colorate, <strong>di</strong> proprietà del Comune<br />
<strong>di</strong> Voghiera, raffiguranti i duchi<br />
Vincenzo e Giovanni Massari, <strong>di</strong><br />
recente donati da Maria Teresa<br />
Massari.<br />
L’occasione del restauro <strong>di</strong> queste<br />
due opere, eseguito dallo scrivente<br />
nell’estate 2008, offre lo spunto<br />
per ritornare sull’argomento,<br />
anche per fornire un’attribuzione<br />
delle tele al pittore Giuseppe<br />
Antonio Maria Ghe<strong>di</strong>ni (Ficarolo,<br />
Rovigo, 15 marzo1707-<strong>Ferrara</strong>, 5<br />
giugno 1791).<br />
La fortunata coincidenza <strong>di</strong> questo<br />
intervento <strong>di</strong> manutenzione<br />
delle tele <strong>di</strong> Voghiera si rial<strong>la</strong>ccia<br />
idealmente ad un altro restauro<br />
da me operato in tempi recenti,<br />
riferito al Transito del<strong>la</strong> Vergine<br />
del<strong>la</strong> chiesa ferrarese dei Padri<br />
Teatini in corso Giovecca (se ne<br />
veda il resoconto su “La Pianura”<br />
n. 3, 2006). Al <strong>di</strong> là delle notazioni<br />
aridamente tecniche che<br />
essi possono suggerire, par <strong>di</strong><br />
in<strong>di</strong>viduare (oltre che per <strong>la</strong> scelta<br />
e l’uso dei materiali) <strong>la</strong> medesima<br />
“pennel<strong>la</strong>ta” anche nei due<br />
ritratti in questione.<br />
Analizziamo ora nei dettagli ciascuna<br />
<strong>di</strong> queste opere, che sono<br />
entrambe datate 1777.<br />
Si tratta dell’effigie <strong>di</strong> due giovani<br />
cugini (all’epoca Giovanni<br />
aveva 19 anni e Vincenzo 18);<br />
essi indossano strette re<strong>di</strong>ngotes<br />
scure, camicie <strong>di</strong> pizzo bianco e<br />
parrucche incipriate.<br />
Sul fondo del primo quadro si<br />
legge questa scritta “Vincentius<br />
Massari Ferrariaensi Arm Princeps,<br />
anno 1776 et lit anno<br />
1777”. Egli tiene in mano un<br />
libro con <strong>la</strong> copertina scritta con<br />
caratteri greci; esso poggia a sua<br />
volta su un altro intito<strong>la</strong>to<br />
“Bargier”.<br />
Il secondo <strong>di</strong>pinto reca questa<br />
iscrizione: “Joannes Massari Ferrariensis<br />
Arm Prins anno 1777”.<br />
Il giovane reca, come il cugino,<br />
appuntata sul petto una medaglia<br />
(qui meglio visibile) con l’aqui<strong>la</strong><br />
bicipite e dal ricco fermaglio a<br />
coccarda con nastri <strong>di</strong> colore<br />
rosso e giallo oro.<br />
L’imprimitura del fondo rosso,<br />
ottenuta con pigmenti<br />
o terre argillose,<br />
si riconnette al<strong>la</strong><br />
ritrattistica veneziana<br />
del tempo; il colore<br />
in tal senso con<strong>di</strong>ziona<br />
le tonalità calde<br />
e luminose, soprattutto<br />
nel viso, <strong>la</strong><br />
cui resa fisionomica<br />
è oltremodo efficace,<br />
facendo intuire lo<br />
stato d’animo degli<br />
effigiati, che possono<br />
apparire un po’<br />
impacciati sia nel<br />
ruotare del<strong>la</strong> testa<br />
che nel<strong>la</strong> posizione<br />
delle mani. Tuttavia<br />
gli occhi tra<strong>di</strong>scono,<br />
Antonio P. Torresi<br />
al <strong>di</strong> là del<strong>la</strong> loro giovane età,<br />
intelligenza ed arguzia, essendo<br />
ben consapevoli entrambi del<br />
proprio ruolo sociale. Sappiamo<br />
infatti che i due giovani Massari<br />
furono abili mercanti ed uomini<br />
politici.<br />
Vincenzo, fra l’altro, reca al fianco<br />
seminascosto da una ban<strong>di</strong>era<br />
rossa un elmetto, che denuncerebbe<br />
una scelta (obbligata?)<br />
d’ambito militaresco.<br />
Conosciuti così, anche se superficialmente,<br />
i ritrattati (e rilevando<br />
che varie effigi dei loro parenti<br />
si rintracciano a <strong>Ferrara</strong> nel<br />
Museo Civico <strong>di</strong> Pa<strong>la</strong>zzo Massari<br />
e – forse – nel Pa<strong>la</strong>zzo Bellini <strong>di</strong><br />
Comac-chio), passiamo adesso a<br />
tracciare un profilo del loro probabile<br />
pittore.<br />
Anche se negli ultimi decenni vari<br />
sono stati i contributi storico-artistici<br />
su questo artista, ancora<br />
molta strada rimane da percorrere<br />
al<strong>la</strong> ricerca delle sue orme, sia<br />
in città che nel territorio.<br />
Sì, perché il ficarolese Ghe<strong>di</strong>ni,<br />
dopo una formazione squisitamente<br />
veneziana, visse ed operò<br />
soprattutto a <strong>Ferrara</strong>, decorando<br />
(solo per citare qualche impresa)<br />
ad affresco <strong>la</strong> parete prospiciente<br />
l’altare del Santissimo Sangue ed<br />
altre tele nel<strong>la</strong> basilica <strong>di</strong> S. Maria<br />
in Vado, nonché <strong>la</strong> chiesa del<br />
Corpus Domini. Altri suoi <strong>la</strong>vori<br />
decorativi per e<strong>di</strong>fici <strong>di</strong> culto sono<br />
andati perduti.<br />
Significative tracce del suo passaggio<br />
restano comunque a<br />
Finale Emilia, Ficarolo, Me<strong>la</strong>ra,<br />
Sa<strong>la</strong>ra, Porotto e Stel<strong>la</strong>ta.<br />
Alle numerose pale d’altare (una<br />
fra tutte: <strong>la</strong> gran<strong>di</strong>osa Moltiplicazione<br />
dei pani e dei pesci in S.<br />
Cristoforo al<strong>la</strong> Certosa) sono da<br />
aggiungere un gran numero <strong>di</strong><br />
ritratti, presenti un tempo nelle<br />
case più prestigiose <strong>di</strong> <strong>Ferrara</strong>,<br />
città dove peraltro<br />
insegnò fino<br />
al<strong>la</strong> morte presso<br />
<strong>la</strong> locale Accademia<br />
del Disegno.<br />
Del<strong>la</strong> sua vita privata<br />
sappiamo<br />
ancora ben poco:<br />
figlio <strong>di</strong> Domenico,<br />
fu allievo a<br />
<strong>Ferrara</strong> <strong>di</strong> Giacomo<br />
Parolini e<br />
del Pitteri a Venezia,<br />
nel 1737<br />
veniva immatrico<strong>la</strong>toall’Accademia<br />
del Disegno e<br />
architettura <strong>di</strong> <strong>Ferrara</strong>;<br />
egli restò poi<br />
vedovo con sei figli<br />
a carico ed è<br />
da presumere che<br />
le sue con<strong>di</strong>zioni economiche non<br />
fossero tanto floride. Tornando ai<br />
suoi ritratti (i migliori sono quelli<br />
dei letterati Baruffal<strong>di</strong>, Borsetti e<br />
Varano, <strong>di</strong>sseminati tra <strong>la</strong> Biblioteca<br />
e <strong>la</strong> Pinacoteca Nazionale <strong>di</strong><br />
<strong>Ferrara</strong>), essi sono eseguiti ora<br />
con tecnica accurata, ta<strong>la</strong>ltra in<br />
maniera sommaria e veloce. Essi<br />
comunque, possiamo affermare<br />
senza timore <strong>di</strong> smentita, hanno<br />
“fatto epoca”, un po’ come i paesaggi<br />
<strong>di</strong> Giuseppe e Margherita<br />
Zo<strong>la</strong>, questi ultimi ancora apprezzatissimi<br />
dai collezionisti ferraresi<br />
(e non soltanto).<br />
Concludendo, questi due ritratti<br />
<strong>di</strong> Voghiera possono, con presumibile<br />
certezza, annoverarsi fra le<br />
più tipiche (e più riuscite) creazioni<br />
del Ghe<strong>di</strong>ni: una significativa<br />
aggiunta al suo catalogo, che<br />
farebbe sperare in una prossima<br />
collocazione delle due preziose<br />
tele restaurate nel Museo Civico<br />
<strong>di</strong> Voghiera, posto nel<strong>la</strong> suggestiva<br />
cornice del<strong>la</strong> Delizia estense <strong>di</strong><br />
Belriguardo.<br />
<strong>la</strong>Pianura<br />
82 83<br />
Bibliografia<br />
E. Riccomini, Settecento ferrarese,<br />
Cinisello Balsamo, 1970.<br />
Il Settecento a <strong>Ferrara</strong>, a cura <strong>di</strong><br />
Eugenio Riccomini, <strong>Ferrara</strong>, 1971.<br />
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sale, nota per una storia su Sa<strong>la</strong>ra, a<br />
cura <strong>di</strong> Arnaldo Bignar<strong>di</strong>, Mi<strong>la</strong>no,<br />
1972.<br />
B. Giovannucci Vigi, Giuseppe<br />
Antonio Ghe<strong>di</strong>ni: un pittore per Giro<strong>la</strong>mo<br />
Baruffal<strong>di</strong>, in “Giornata <strong>di</strong><br />
stu<strong>di</strong> padani”, Cento, 1979.<br />
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affreschi”: note sul ferrarese Giuseppe<br />
Contri, in Bollettino del<strong>la</strong><br />
“Ferrariae Decus”, n. 5, 1994.<br />
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dei quadri del Garofalo, in “La<br />
Pianura”, n. 3, 1995.<br />
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chiesa <strong>di</strong> S. Maria in Vado, in<br />
“<strong>Ferrara</strong> Storia”, n. 4, 1996.<br />
A. Faoro-L. Scar<strong>di</strong>no (a cura <strong>di</strong>),<br />
Quadri da stimarsi…documenti per<br />
una storia del collezionismo d’arte a<br />
<strong>Ferrara</strong> nel Settecento, <strong>Ferrara</strong>,<br />
1996.<br />
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ritrovamento, in “<strong>Ferrara</strong><br />
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G. Agostini-L. Scar<strong>di</strong>no (a cura <strong>di</strong>),<br />
Inventari d’arte. Documenti su 10<br />
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<strong>Ferrara</strong>, 1997.<br />
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attribuita al pittore <strong>di</strong> Ficarolo<br />
G.A.Ghe<strong>di</strong>ni, in “La Settimana”,<br />
26 giugno 2005.<br />
A.P.Torresi, Un paio <strong>di</strong> restauri al<br />
Barocco ferrarese, in “La Pianura”,<br />
n. 3, 2006.<br />
R. Ridolfi, Antonio Ghe<strong>di</strong>ni, pittore<br />
da Ficarolo a <strong>Ferrara</strong>, in “Il Gazzettino”,<br />
22 gennaio 2008.<br />
R. Ridolfi, Ritrova vita il quadro <strong>di</strong><br />
G.A.Ghe<strong>di</strong>ni. Restaurato “Il transito<br />
del<strong>la</strong> Vergine”, in “La Settimana”,<br />
27 gennaio 2008.<br />
L. Scar<strong>di</strong>no, Antonio Gavirati, pittore<br />
del Settecento tra Cesena e <strong>Ferrara</strong>,<br />
in “Romagna arte e storia”, n. 62,<br />
2008.