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VIVAVERDI
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personaggi
UMBERTO CONTARELLO
RACCONTI DAL CUORE
di Alberto Ferrigolo
È uno dei principali sceneggiatori italiani. Ha scritto film per Salvatores,
Calogero, Zaccaro, Piccioni, Amelio, da solo o come co-autore. Arrivato a Roma,
da Padova, assieme a Carlo Mazzacurati e Enzo Monteleone a metà anni '80. Ora
un romanzo, che è già una sceneggiatura e sarà presto un film di Francesca
Archibugi. Colloquio sul mestiere di scrittore per il cinema
È la storia di un infarto. Il suo. E di una passione
per la scenaggiatura. Poi è storia di amicizie,
intense, diverse. Di una vita sentimentale caotica
nella quale Alberto, il protagonista, tenta di
mettere ordine andando a convivere con Carla.
Ma la casa che li dovrebbe accogliere, la dimora
della loro intimità, si trasforma presto in un
grande appartamento freddo, vuoto, privo di
orizzonti. Lo specchio del loro rapporto muto.
Come il sesso. Prevale il tormento, “la voce”
professionale di Alberto si affievolisce mentre
crescono preoccupazioni e incombono agenti e
produttori carichi di richieste. Alberto è assediato,
e nel frangente arriva – “come il morso di
una carpa sdentata” – l’’infarto.
Per il protagonista è una frustata, un segnale,
un grande punto interrogativo, una domanda
aperta sul proprio futuro. La storia è anche
quella di una generazione comoda e “irresponsabile”,
che ha amato molto i lussi e poco le
convenzioni, più gli amori intensi, travolgenti e
appassionati che le fedeltà. E che, alla soglia
della mezza età, si trova già con gli acciacchi a
fare i conti con un passato che brucia.
Un’autobiografia. Trama nella trama.
Alberto è Umberto Contarello, padovano trapiatato
a Roma da più di due decenni, classe
1957, al suo romanzo d’esordio (Una questione
di cuore, Feltrinelli, libro che s’è aggiudicato il
Premio Berto e che sarà un film di Francesca
Archibugi), ma con alle spalle un cursus honorum
di scrittura di grande talento. È uno dei
principali sceneggiatori italiani per il cinema
(vedi box), di quella generazione che scrive film
pluripremiati, amati e visti dal pubblico, e che
contempla nomi come Gualtiero Rosella e Lucia
Zei o Francesco Bruni, Enzo Monteleone,
Doriana Leondeff, Lara Fremder, Claudio Fava
e Monica Zappelli. Giovani sceneggiatori che
hanno padri nobili in Vincenzo Cerami o
Stefano Rulli e Sandro Petraglia. Gente che si
ritrova e scrive insieme, si alterna e allo stesso
tempo intreccia nella vita, nelle storie, nelle
frequentazioni, nei lavori.
Ora Contarello sta per cominciare a scrivere il
nuovo film di Salvatores, “una storia che sappiamo
sarà ambientata in una nave mercantile,
una cosiddetta ‘carretta del mare’ e il cui titolo
provvisorio è Il popolo dell’acqua. Un lavoro
che si profila molto impegnativo” dice. A breve
uscirà il film di Amelio, che ha scritto, e poi, da
Una questione di cuore il film della Archibugi.
Com’è passare dallo scrivere per il cinema a un
romanzo? Com’è accaduto?
Come sempre, per tutto quel che mi riguarda,
non per caso. Anche se ho sempre nutrito un
senso di sana soggezione verso la letteratura e
nei confronti della parola scritta fine a se stessa:
è un linguaggio che non chiede altro che quel
che dà. Ho sempre letto con molta ammirazione
tutti quegli scrittori che possedevano questa
specie di talento, difficile da definire in astratto,
ma che quando uno lo incontra sa bene di
conoscere…
E che cos’è?
È la lingua.
Cosa intendi per lingua?
La personalità della lingua, anzi la voce. Forse la
parola giusta è la voce.
Di un libro cosa ti interessa di più?
Quando leggo un libro – forse per una deformazione
professionale al contrario, e per il
WHO’S WHO
UMBERTO CONTARELLO Nato a Padova nel 1958, Umberto Contarello è
laureato in Lettere e Filosofia e lavora come sceneggiatore professionista
dal 1982. Come autore di varietà tv è coautore di Fantastico 8 e come
autore di fiction è cosceneggiatore della Piovra 7 e coautore del soggetto
della Piovra 8. Per il cinema è coautore di soggetto e sceneggiatura di
Marrakech Express per la regia di Gabriele Salavatores, finalista al premio
Solinas; coautore di soggetto e sceneggiatura de Il toro (Leone d’Argento
alla mostra di Venezia) Vesna va veloce, La lingua del santo (regia di Carlo
Mazzacurati). Cosceneggiatore de Il carniere (finalista al Premio David di
Donatello) e Un uomo per bene, entrambi per la regia di Maurizio Zaccaro.
Autore di soggetto e sceneggiatura di Il metronotte per la regia di
Francesco Calogero, Luce dei miei occhi per la regia di Giuseppe Piccioni.
Autore della sceneggiatura de L’aria che respiro, tratto dalla vicenda del
Petrolchimico di Porto Marghera e di Ovunque sei (regia Michele Placido).
Coautore della sceneggiatura de La stella che non c’è (Gianni Amelio).
mestiere che faccio passo molto tempo attorno
all’architettura delle storie, alla loro composizione
–, mi accorgo che la storia è in realtà quel
che m’interessa meno. I libri che mi emozionano
e attraggono, mi obbligano a un tempo separato
dalle cose, sono i libri che hanno una voce.
Più potente dell’intreccio, della drammaturgia
che viene raccontata.
La voce equivale alla bella scrittura?
No, non so cosa sia la bella scrittura. So solo che
esiste una scrittura che mi parla e una che non
parla. Quando una scrittura mi parla la chiamo
voce.
In che modo ti parla?
Difficilmente dei libri che mi fanno pensare o
che mi emozionano saprei ricostruire a distanza
di tempo i fili della narrazione. Quel che mi
rimane dentro è una specie di intimità, cioè la
sensazione che la scrittura veicola un qualcosa
che è…
…l’anima del libro…?
Sì, è molto simile… Per me che ho una tradizione
famigliare di storia orale, la voce, l’anima
di un libro è una sorta di malìa. Come essere
dinanzi a un narratore speciale del quale potresti
restare ad ascoltare qualunque cosa, perché
non ascolti quel che racconta ma la sua voce. Un
libro potente per me è questo.
La tua scrittura ha questa voce?
Non ho mai minimamente immaginato, né
pensato di avere una voce, né le capacità.
Ognuno si misura naturalmente con quello che
considera letteratura o considera cinema e si fa
il proprio esame in base a dei modelli alti e non
Foto Talos Buccellati