la Pianura P.112 - Camera di Commercio di Ferrara - Camere di ...

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economia
termini economici che culturali,
dei settori che producono cultura
rende interessante esplorare
le ragioni della loro localizzazione
nelle grandi aree urbane”.
La lunga ma efficace citazione
mette in rilievo il peso che la
dimensione urbana ha nel
determinare l’interazione tra
formazione, domanda, disponibilità
dei servizi, facilità di
accesso e quant’altro producendo
un effetto acceleratore sull’industria
culturale. Non a caso
la ricerca focalizza l’attenzione
su Milano, Roma, cercando
parametri di raffronto con alcune
capitali europee. Eppure il
sistema culturale italiano presenta
un livello di differenziazione,
di diffusione e di concorrenzialità
nell’offerta che sembra
contraddire il primato della
concentrazione e conosce invece
aree di eccellenza nelle province
di medie dimensioni, in
grado di fornire un’offerta culturale
di richiamo internazionale.
Ecco allora che il caso di Ferrara,
un territorio a basso tasso
di concentrazione urbana, dotato
di una eredità storico-culturale
di alto livello e di una rete
di centri urbani di piccole e
medie dimensioni, può costituire
un laboratorio per analizzare i
segreti della vitalità del sistema
italiano. È un territorio nel
quale la tradizione agricola ha
un peso determinante e si sposa
con iniziative culturali naturalmente
disperse quali sono quelle
legate al mondo delle campagne
(si pensi ai musei del
mondo contadino), ma è anche
un segmento del lungo areale a
vocazione turistica che unisce il
Veneto alla Romagna e di cui
uno studioso di grande sensibilità
come Aldo Bonomi ha sapu-
Impresa e cultura
to cogliere gli elementi di originalità
(14).
In conclusione
In conclusione, una ricerca
sulle dimensioni del contributo
che le imprese e altri soggetti
non commerciali sviluppano nel
campo dell’economia culturale
a Ferrara e nella sua provincia
richiede in prima battuta l’individuazione
dei confini del comparto
culturale e della natura
dei soggetti.
A tale fine, può essere utile
identificare i nuclei tradizionali,
verificando su di essi la possibilità
di riconoscere e selezionare,
all’interno dell’universo statistico
determinato attraverso i
codici ATECO, le reali dimensioni
del settore.
Una volta accertata la dimensione,
in un secondo tempo sarà
possibile valutare la quota di
ricchezza prodotta dai soggetti
privati ed eventualmente la possibilità
di integrare i dati con la
quota analoga prodotta dai soggetti
pubblici.
Foto di Luigi Biagini
NOTE
(1) “Si ha un’industria culturale
quando beni e servizi culturali sono
prodotti e riprodotti, immagazzinati
e distribuiti con criteri industriali
e commerciali, cioè su larga
scala e in conformità a strategie
basate su considerazioni economiche
piuttosto che strategie concernenti
lo sviluppo culturale”. Cfr.
http://www.comunicazione.uniroma1.it/materiali/12.22.47_industria%20culturale.ppt
(2) “[Le] maggiori industrie culturali
comprendono tra l’altro il cinema
e la produzione audiovisiva, le
arti dello spettacolo, la musica, le
arti figurative, l’architettura, l’editoria
e la stampa, i mezzi multimediali,
l’industria discografica, le
arti industriali e il design, il turismo
culturale”. Cfr. sesto comma
delle Conclusioni del Consiglio del
17 dicembre 1999 sulle industrie
culturali e l’occupazione in Europa.
Si veda anche M. Léonce Bekemans,
Ana Gascón, Les industries
culturelles et l’emploi dans les
pays de l’Union Européenne.
Document de travail, Parlement
Europeen – Direction Générale des
études, marzo 1999.
(3) Cfr. Conclusioni del Consiglio,
17 dicembre 1999, commi 10 e
11.
(4) Cfr. Risoluzioni del Consiglio
del 16 novembre 2007 su un’agenda
europea per la cultura, ottavo
comma. All’art.3, vengono precisati
più puntualmente gli obiettivi
riguardo alla promozione della cultura
quale catalizzatore della creatività:
“- promuovere un migliore utilizzo
delle sinergie tra cultura e istruzione,
in particolar modo incoraggiando
l’istruzione artistica e la partecipazione
attiva ad attività culturali
al fine di sviluppare la creatività e
l’innovazione,
- promuovere la disponibilità di
strutture di formazione in materia
di gestione, commercio e imprenditorialità
specificamente adattate ai
professionisti dei campi culturale e
creativo,
- incoraggiare un ambiente favorevole
allo sviluppo delle industrie
culturali e creative, compreso nel
settore audiovisivo, ottimizzando
così il loro potenziale, in particolare
quello delle PMI, e in particolare
facendo un utilizzo migliore dei
programmi e iniziative esistenti e
stimolando partenariati creativi tra
il settore culturale ed altri settori,
incluso nel quadro dello sviluppo
locale e regionale”.
(5) Cfr. Alberto Musso, La tutela
del diritto d’autore e dei diritti connessi
nel decennio 1990-2000,
in Carla Bodo, Celestino Spada,