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cultura
La metafisica di Antenore Magri
Ha solo spostato l’attenzione
Racconta Juan Gris, il maestro
spagnolo che con Picasso e
Braque inventò il Cubismo, che
nella loro ricerca il tempo che
a loro interessava era “il loro
tempo”. “Ci interessava il nostro
tempo”. A differenza dei futuristi
che volevano correre verso il
futuro e di de Chirico a cui il
tempo non pareva interessare,
“volevano addirittura starne
fuori”. Penso che voler stare
fuori dal tempo, dopo averlo
inseguito verso il futuro nella sua
esperienza futurista sia stata,
per segreta sollecitazione, la
condizione esistenziale cercata
da Antenore Magri nel periodo
che segna la sua opera facendola
estremamente significativa: il
periodo metafisico-ludico come
lo hanno chiamato i critici. Gli
enigmi, che de Chirico, il grande
istrione, aveva da tempo messo
in scena, in tutta la loro suggestione
sono stati i catalizzatori di
questa ricerca di un tempo
‘altro’, ai quali Magri ebbe ad
aggiungere il suo mistero della
notte: presenza fondamentale
per caricare di sogno le sue visio-
Antenore Magri
ni. Bisogna dire davvero
che quella stagione, che
ha inizio nell’immediato
dopoguerra, fu per Magri
una straordinaria scoperta:
finalmente era sollecitato
a guardare al di là
della siepe del suo giardino
nel cui recinto si era
costruito come un vero
maestro del postimpressionismo
che disponeva di
una tavolozza ricchissima
e di uno straordinario
senso dei luoghi della sua
vita e del suo mondo: la
campagna ferrarese con
tutte le sue suggestioni.
Sembrò rinnegare tutto costringendosi
ad un esercizio intellettuale
e a una ricerca interiore
che non era mai stato sollecitato
ad affrontare, affascinato
com’era sempre dalla felicità e
dalla esaltazione che gli procuravano
il plein-air e le scene che la
natura e i luoghi instancabilmente
gli offrivano. In realtà non rinnegava
niente di quella felice
stagione: ne accantonava i risultati
per sperimentare da neofita
una full-immersion in
un mondo nuovo per
fare degli oggetti che
comparivano sulla tela:
i volumi delle case, i
palloncini, le barche,
le strade avvolte nella
notte, gli alberi, i
manichini, dei paradigmi
per una esperienza
profonda, una
esperienza nuova.
Carlo Bassi
Erano oggetti incantati, oggetti
di un sogno che vivevano la loro
vita in una atmosfera che era
fuori del tempo, o dove il tempo
era immobile o, forse, non pareva
esistere. La tessitura della
pennellata non aveva più i brividi
degli incantamenti della natura
ma scorreva levigata a costruire
atmosfere cristalline e irreali
come fossero dentro a una sfera
di vetro. Diventavano ‘metafisiche’
proprio per essere, esse,
fuori e oltre la realtà. Quando in
quei luoghi notturni arrivava a
baluginare la luce compariva il
silenzio immobile dei “cinquali”
di Carrà o traspariva la nebbia
che chiudeva nel mistero le
architetture che avvolgeva. Gli
esiti di questo viaggio dentro il
silenzio incantato dei palloncini
e dei riflessi delle case in golena
furono molto significativi. Ad un
certo momento Magri fu il pitto-