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76 cultura scene di genere (la lavorazione delle anguille descritta dal grafico ferrarese Giovanni Maria Bozoli) (6), per giungere finalmente a composizioni in cui il paesaggio comacchiese era protagonista assoluto. Ciò grazie ai pittori Giuseppe e Fortunato Felletti, tardo-romantici più che “barbizonniers” o macchiaioli e comacchiesi di nascita, anche se operanti soprattutto a Bologna. Lo stesso destino è toccato a Ugo Guidi, il più grande pittore comacchiese vivente, nato nella città dei Trepponti il 20 marzo 1923 e che oggi risiede in un ospizio nei pressi di S. Lazzaro di Savena, dopo aver lungamente insegnato presso il Liceo Artistico annesso all’Accademia di Belle Arti di Bologna. Più giovane di Magri, ma anche di Sepo, Tato, Vitale Vitali, Guido Cinti, Luigi Mezzogori, Leo Cavalieri, ossia dei maestri del ‘900 vedutistico comacchiese, Guidi è soprattutto un notevole pittore di ritratti (alcuni dei quali presso la collezione della Fondazione del Monte di Bologna e Ra- Antenore Magri venna (7) ed un altro del 1954 – assai bello – raffigurante una signora borghese, è nel Palazzo Marchi di Imola), ma non ha trascurato il paesaggio, segnatamente quello locale. Scorci della campagna attorno a S. Giuseppe di Comacchio (il cosiddetto “Bordighino”), vedute delle pinete che costeggiano la Romea o dei canali della città lagunare si incontrano nella sua spumeggiante produzione pittorica, ultimi residui di un “figurativo” di gran classe, contrapposto da oltre 60 anni agli esiti di quell’Informale che, soprattutto a Bologna, ha conosciuto una fortunata stagione. Ma Magri è diverso da lui in tutto e per tutto: quando ha iniziato a dipingere Comacchio ha negli occhi e nel cuore la lezione del Postimpressionismo, appreso dal suo maestro Angelo Longanesi e maturato poi nel confronto con gli altri pittori ferraresi. Antenore espose, fuori catalogo, alla Regionale del 1926 in Castello e nel 1938 presentò un cospicuo corpus (9 olii) ad una mostra allestita dal Dopolavoro Provinciale di Ferrara (8). Qui egli presentò scorci di Taormina e di Pontelagoscuro e dovette osservare incuriosito i quadri “naives” di Oreste Marchesi, gli eleganti acquarelli paesaggistici di Gastone Gasti, i bozzetti vedutistici del decoratore Giovanni Guaraldi, ma anche – e soprattutto – le numerose vedute di Comacchio e Porto Garibaldi di Grata, Alessandri, Boccaccini, Mezzogori. Giunsero gli anni della guerra mondiale e Magri in quel difficile periodo aderì all’Aeropittura futurista del “Gruppo Savarè”,
ma nel contempo ricevette le prime suggestioni visionarie in senso “metafisico” dallo struggente borgo della Diamantina, dove era sfollato. Quindi, “scoprì” il paesaggio del Basso Ferrarese. Intendiamoci, già egli conosceva la spiaggia di Magnavacca, antico nome di Porto Garibaldi, così ribattezzato nel 1919 con una pomposa cerimonia descritta in modo sapido dal pittore Edgardo Rossaro (9), ma essenzialmente in veste di bagnante, quando poteva permettersi un viaggio più lungo rispetto alla più comoda spiaggia della Giarina, dinanzi Pontelagoscuro. A metà degli anni ‘50, epoca dei suoi paesaggi comacchiesi prima citati, Magri aveva ripreso a coltivare la pittura postimpressionista, passata l’euforia futurista e lasciate sedimentare le suggestioni “metafisiche” che esploderanno di lì a poco. Erano anni, quelli, di forte affermazione di una pittura a tematica sociale, sotto l’egida onnicomprensiva del Neorealismo: a Ferrara la coltivavano vari pittori, spesso in transito per Comacchio, come Giovanna Baruffaldi (ad esempio, nel celebre La marcia della miseria, presso la Camera del Lavoro), Nemesio Orsatti (nell’espressionistica Palude, conservata presso la medesima sede) oppure Ervardo Fioravanti, impegnato a descrivere funerali di fiocinini o a immortalare anziane donne dinanzi all’Ospedale S. Camillo. Un pittore e grafico padovano, Tono Zancanaro, prese addirittura Comacchio quale luogo-simbolo di una dolente condizione umana in attesa di riscatto, politico e morale: assai significativa, in tal senso, è la sua opera Pescatori di Comacchio, sottotitolata Disoccupati, che si conserva presso il Comune di Grosseto (10). Proveniente da Roma, invece Mimì Quilici Buzzacchi riprendeva il paesaggio vallivo con forte senso della stilizzazione, giungendo ad esiti quasi astratti. Antenore Magri fu diverso da tutti loro, avvicinandosi piuttosto a colleghi quali Mario Capuzzo, Marcello Tassini o Michele Sposito, tesi a rendere il taglio pittoresco della città lagunare, la presenza dei “bunker” lasciati dalla guerra sulla spiaggia di Lido degli Estensi, la solitudine quasi palustre di quello di Volano, l’atmosfera immota delle Valli bonificate. Nella sua estrema fase postimpressionista egli riprese la chiesa comacchiese del Carmine, rustici casoni, villaggi di pescatori sul Delta: di questo periodo è un’inedita veduta che misura cm 60x50 e che è conservata nella collezione Ferrari di Saletta. L’opera raffigura un porticciolo fluviale, che somiglia nel contempo ad uno “squero” con lo scivolo per riparare le barche e poi farle entrare in acqua: sul fondo, in lontananza s’intravede una costruzione che parrebbe un idrovoro vallivo, forse nei pressi di Lagosanto. L’interessante dipinto è perfettamente costruito in senso prospettico e cromatico, presentando tangenze stilistiche sia con la maniera del migliore Capuzzo che con quella di Antonio Bonetti, il decano dei pittori ferraresi, nato a Francolino nel 1915 e che è famoso per le sue belle vedute del Delta del Po, costruite con un intelligente uso della spatola. Dopo l’adesione alla corrente “metafisica” Magri abbandonerà quasi del tutto la descrizione dell’ambiente del Basso Ferrarese, anche perché trascorrerà le vacanze in luoghi diversi dai lidi di Comacchio: in laPianura 77
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